作者：蓝色多瑙河，编辑：小市妹

　　这个五一，你去看电影了吗？

　　与春节档的“百元票价”引热议相似，“没电影可看”成了本次五一假期的“梗”。本次五一档原本计划上映的11部首映影片中，宣布撤档的多达8部。

　　这些电影公司为何要集体撤档？电影行业还能走出寒冬吗？

　　【消失的档期】

　　业内将“节假日”排片数量与票房骤增的现象称之为“档期效应”。

　　按照历史趋势，“五一档期”已成为继“春节档”与“国庆档”的第三大档期。数据显示，去年，我国“五一档”期间累计取得16.7亿元的总票房、占全年总票房的3.6%，两项数据均创历史新高。

　　在经历春节档的开门红后，市场对今年电影行业回暖抱有很高的期望。此前，计划在今年“五一档期”（4月29日-5月4日）上映的新影片数量多达11部，仅比去年同期少一部。

　　但随着清明档期的惨淡收尾与疫情在多地的持续扩散，多达8部计划在五一上映的影片宣布撤档，由此迎来“撤档潮”。

　　公开资料显示，截至4月29日，已宣布撤档的影片包括《猪猪侠大电影·海洋日记》《哥，你好》《检察风云》《您好，北京》《保你平安》《遇见你》《我是霸王龙》《迷你世界之觉醒》8部。

　　据灯塔专业版数据，今年“五一档”上映的新影片仅有3部，是去年的1/4，其票房预测数据更是显示，五一档期按计划上映的三部首映影片中，合计总票房不足2亿元。

　　其中剧情片《我是真的讨厌异地恋》排名第一，预测票房超过8000万元、进口动画片《坏蛋联盟》总票房约5000万元、《出拳吧，妈妈》总票房不超过2000万元。

　　好在，还有包括《笨鸟大冒险》《只要你过得比我好》《小美人鱼的奇幻冒险》《一点就到家》等4部重映片，及1部空降片《珠峰队长》来弥补五一档期的影片内容空缺。

　　不过，算上上述多部重映片的票房贡献，有业内人士预计，今年“五一档”总票房可能最多不过5亿元，也就是连去年的三成都不到。

　　“清明”与“五一”两大档期的接连失利，预示在这轮疫情反扑中，电影的档期效应也要消失了。

　　【疫情肆虐】

　　这一切与疫情的肆虐无不相关。

　　据伊恩娱数统计数据，今年开年的前两个月，受春节档带动，我国电影大盘的月票房与疫情前（2018年-2019年）的高峰时期相差并不大。

　　但自3月份疫情反扑后，影院开始大规模歇业、消费者外出观影的需求也被抑制，3月当月票房不足10亿元，创下2013年以来的新低。

▲来源：艺恩娱数

　　此前，我们在《影视股，寒冬已退》一文中提到：2021年中国电影行业供给端已经完全恢复，影响行业持续回暖的关键因素依旧是疫情。

　　3月份以来，疫情反复，而且，疫情重灾区还与电影传统的票房“粮仓”的相重叠。

　　灯塔专业版数据显示，截至3月31日全国影院营业数为5475家，营业率45.4%，一、二线城市受影响尤为严重，上海等疫情重灾区因防疫要求，开门营业的影院数量为零。

▲来源：艺恩娱数

　　业内人士认为：全国营业率在70%以上、影片上映排放才会有票房保障。

　　进入4月份，情况稍微好转。灯塔专业版数据显示，4月份的大部分时间，全国影院的营业率超过50%，较3月份的有所回暖，不过仍旧有近一半影院选择关门歇业。

　　影院营业率的不足，对一些口碑不错的大片造成明显冲击。以好莱坞超级英雄IP《新蝙蝠侠》为例，3月18日，该影片上映首日取得2095万元的票房，上映三日的累计票房仅超过7000万元。

　　相较北美市场，《新蝙蝠侠》上映首日便进账5661万美元，随后两天分别取得4326万和3414万美元，三天合计票房轻松突破1亿美元。

　　同样的片子，相差悬殊的票房成绩，这与国内影院的大量歇业直接有关。有业内人士假设，如果影院营业率恢复到正常水平，《新蝙蝠侠》有望上映5日票房就达到1.5亿元，而该片的累计总票房才1.48亿元。

　　疫情反扑、影院歇业直接带来的是票房损失。艺恩数据预测，3月份因疫情影院关停带来的票房损失约为3.95亿，损失票房份额30.1%。

　　除此之外，防疫政策对上座率的要求，以及观众观影热情退却带来的场均人次下降，对票房也形成了巨大压制。数据显示，今年一季度，影院场均人次为10.3人，较去年同比下滑22.4%，创下2012年以来的新低。

　　为此，电影院普遍提高了票价，今年平均票价为45.4元，较去年净涨了2.6元，但对票房损失的对冲十分有限，艺恩预测今年一季度因场均人次下降带来的票房损失超过60亿元。

　　【长夜漫漫】

　　一个令人不安的趋势是，当前疫情对电影需求端造成的负面影响，正在往供给端转移。

　　本质而言，电影行业是一个由供需两端共同推动的商业生态。随着我国综合国力的增强，观众对能激发民族自豪感的叙事故事形成强烈需求，成就了像《战狼II》《长津湖》等屡破票房纪录的国产大片。

　　另一方面，电影供给端的创新也会激发观众进入影院消费，比如当年《阿凡达》为代表的3D影片，直接推动3D观影潮流；当然，好故事历来都是电影供给端的活水源泉，比如贾玲的《你好、李焕英》、光线传媒的《哪吒》等，均成了支撑当时大盘的中流砥柱。

　　也就是说，需求端被压制，供给端仍然在持续产出，对于整个电影行业而言，无非就是票房滞后、投资晚收回而已。

　　但本次疫情的持续反扑，某种程度上动摇了电影供给端的稳定。光线传媒在最近的投资者交流会上称：目前市场上的影片供应状况并不理想，原因有三，其一是整个行业的资金出现了较大问题，很多项目不能按期推进；其二疫情导致很多拍摄无法按计划完成，制作周期在加长；其三审查总体趋紧。

　　一旦供应端持续出现问题，就意味着整个电影行业开始向最冷清的2020年开倒车。

　　资本市场早已这一预期写进了“K线图”中，Wind“电影与娱乐指数”显示，自1月初以来，不到4个月时间，指数最大跌幅接近40%，指数水平也创下历史新低。

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　　行业出清能提高头部企业的市占率，但这种“泥沙俱下”的局面也增加了巨头们的经营压力，尤其是对于一些收入依赖影院分销的影视公司，如万达影院、横店影视等。

　　另外不可忽视的是，疫情对观众电影消费习惯的改变。相对以前从新电影宣传阶段时的期待，到放映时期的鱼贯而入，目前，在流媒体平台的点播成了观众消费电影的一种普遍方式。

　　即便时间稍晚一点，但相对于节节攀升的电影票价以及众人聚集的防疫隐患，居家享受大片也不失为一种上上策。

　　种种变动中，甚至有业内人士表示，电影行业最辉煌的时代可能会定格在过去，相关股票的估值中枢也面临着永久性回落的风险。

　　五一撤档潮看似把电影行业再次打入寒冬，但我们仍然需要坚信，只要把疫情这个根本问题解决，行业的漫漫长夜很快就能迎来黎明。

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