韩寒的四海

2022 年春节档，要死不活了大半年后，院线终于出现了一些可以让电影院热闹起来的电影，这里面我最想看的是《四海》。

第一次接触导演身份的韩寒，其实已经是他第三部院线作品《飞驰人生》了，但我猜这可能是这四部里面最不韩寒的一部作品。看完《四海》以后我又补看了《后会无期》，两部拥有极其相似内核的作品在某种程度上证实了我的猜测，飞驰人生确实是一部「例外」（尽管我还没看《乘风破浪》）。

以小岛青年的出走作为开端，讲得到和失去的故事。浩汉和仁耀两个角色的路线是相同的，他们都在故事的某个阶段拥有了一些东西，紧接着便开始失去，浩汉失去了他的父亲（某种意义上来说，失去了 2 次）、失去了自己的爱情（这里是「有情人终成兄妹」的恶趣味），最后失去了自己的车子，以及结尾留白处，可能也失去了的生命。

比起浩汉，仁耀的失去没有那么隐晦，他失去了自己的朋友，失去了赛车，失去了爱人。结尾珠江上的一跃让我很震撼，《飞驰人生》结尾的一跃也让我很震撼，但这两者的跃是不同的。后者的跃，是摆脱了重力的跃，它是角色的自我救赎，是向上的；而前者的跃，是一种注定无法离地的跃，它是角色的坠落，是向下的。伴随着死亡，江水和竹蜻蜓的蒙太奇，背景音乐《无法离地的飞行》让我相信至少在那个镜头，我触摸到了韩寒。

《四海》是掺杂了商业包装的韩寒。比起《后会无期》里更纯粹的裸核，角色直言不讳的说出韩式金句和鸡汤，《四海》用很多商业片的元素取代了这些特点：沈腾的喜感、只出现了半段的赛车飙车、小镇青年在大城市的碰撞......这些是大多数观众喜闻乐见的韩寒。而还有很多观众不太能注意到的韩寒。

欢颂说：「我讨厌水，水可怕。」

阿耀说：「水有什么可怕的，火才可怕。」

最后一个人沉入水底，一个人冲进了火焰。

结尾的蒙太奇中，阿耀在隧道里说出过的愿望又重新出现，愿望变成了梦境：在布满乱石的海雾中抓螃蟹，如果不是跌倒了，我们谁也不搀扶谁。这份愿望和广州之行的应照，颇有一种「预言的自我实现」的宿命感。

总有一扇门，你打不开。总有一条河，你越不过。

韩寒的主人公，也总是不自觉地让我想起村上春树。毫无世俗气息的那种气质，离开家乡，离开小岛，前往未知地冒险，从祖国最东边来到最西边，从小渔村来到大城市，这种出世感总是围绕着两个人的作品，个体感情的无常才是主旋律。而《四海》的后半部分，在描述两人在大城市求生存时，有那么一部分「入世」的剧情，出世的韩寒显然不擅长拍这描述「主人公和现代社会的正面冲突」的部分，这也是影片节奏失衡最明显的一个段落。不过这部分拙劣反而让我略微安心，这让我确信他所擅长和想要表达的并不在此。

豆瓣 5.6 分的结果显然是低了，但并不意外，韩寒只是在春节档带来了一部不适合在春节档观看的电影。