是否是资深玩家、一款游戏体验如何、游戏内容丰富度如何，都可以用游玩时间来表示。

前不久推动收购动视暴雪的微软游戏首席执行官菲尔·斯宾赛（Phil Spencer），因超 1200 小时的《命运 2》游玩时间，被玩家们称为骨灰级游戏玩家。

游玩时间甚至成为了厂商的营销工具，预计今年发售的游戏《消失的光芒 2》试图以 500 小时的游玩时间吸引玩家，结果却被玩家群嘲——谁要玩一个又臭又长的游戏啊。

以每人每周 10 小时游戏时间计算，一年也不过 520 多个小时游戏时间，意味着玩家要想通关，一年可能也就能玩一款像《消逝的光芒 2》这样的游戏。

在不少玩家看来，一款游戏内容要撑起 500 小时游玩时间这样宏大的目标很难，事实也确实如此，在被玩家群嘲后，《消逝的光芒 2》开发商 Techland 连忙表示游戏主线任务游玩时长大约为 20 小时。

一款游戏的游玩时间，究竟多少个小时是合适？

用游玩时间评价，并不总是有效

以游玩时间作为标准评估游戏内容丰富度，主要还是开放世界或剧情类游戏，策略、格斗乃至网络游戏，游戏内容都可能是固定的，只是因为玩家技术提升、同台竞技等因素能持续创造乐趣。

自从主机游戏走向视频化，开放世界类型游戏逐渐成为了主流游戏类型之一，丰富的剧情演绎 CG、多种多样的流程任务、人物之间的交互也不仅限于对话。

最典型的莫过于《荒野大镖客：救赎 2》，玩家走近一个人物，弹出的交互框除了常见的对话，还有威胁、打劫等选项，部分重要人物会根据不同的交互动作做出不同的反应。

正是在这样一次一次的交互中，玩家了解了游戏世界的背景，主角的身份以及故事，最终推动玩家与角色共情，深入沉浸到故事当中。

除了主线剧情，开放世界一般还有着丰富的支线内容，玩家可以随意探索，前者的游玩时间要显著少于后者，现在主流的 3A 游戏主线任务时长约为 15-20 小时，一旦加上支线整个游戏的游玩时长甚至能达到 100 个小时。

游戏给了玩家更多选择的权利。

只是游玩时间成为评价标准，就很容易和游戏售价绑定，玩家可以不玩，但你厂商不能不做。

一旦厂商减少 3A 游戏的游玩时间，那么玩家很可能不再愿意付出 60 美元的价格购买这款游戏。这也导致部分厂商为了卖游戏，开始在游戏里「注水」，比如育碧。

玩家们其实吐槽这一点也不是一天两天了，甚至成为了梗，育碧旗下的《刺客信条》、《孤岛惊魂》系列等知名游戏 IP，有好几款在游戏系统和任务结构方面有些像，像是流水线复制生产出来的。

对于系列 IP 而言，肯定会有玩家想一部一部感受游戏的变化，体验故事，但一些套路化的寻物探索任务、系统，确实让人感到无聊，难以激起玩家探索的热情。

这样一来，游玩时间成为了一种压力，为了走完整个剧情，为了找到某一些道具、达成一部分成就，逼迫自己持续玩下去，时间一久就会感到疲倦。再喜欢一个游戏 IP，热情也总会有燃尽的时刻。

更重要的是，现在人们有了太多的娱乐方式，短视频、综艺、电影，动辄数十个小时的游戏，要持续吸引玩家玩下去，并不简单。

每个人的游戏时间是不一样的，上班之后个人时间迅速减少，自然而然会期待更紧凑的剧情游戏。

厂商用更长的游玩时间来凸显游戏内容丰富，这往往意味着游戏开发成本升高，评价标准的异化，引发了连锁反应，内容套路化只是其中之一。

当玩家和厂商都强调游戏时长，游戏的开发成本会不断往上拉升，哪怕现在不少游戏已经可以用批量化的方式建设游戏世界，开发工作室之间也能配合研发。

但要丰富一个开放式世界靠的不仅仅是画面，人物、剧情发展、交互方式都很重要，丰富的交互和人物设计，甚至追求真实世界般的体验，才是玩家能共情、沉浸游戏的原因。

游戏开发成本上升，涨价却是一件不太容易的事，大型游戏 60 美元的标准定价维持了 14 年，直到近几年才开始变化，一部分厂商突破这一标准涨价。

不涨价怎么办呢，有厂商想到了 DLC 扩展，为游戏定制扩展内容，既可以推动额外销售，也是对原游戏内容的补充。

但渐渐地，玩家发现部分游戏公司这不是做扩展剧情，而是把原游戏中的一部分内容切开来卖了，是一次变相涨价。

买下一个完整游戏，玩家需要付出更多的钱，但 100% 的进度并不是每位玩家都能达到的，过分强调游戏游玩时间并没有直接带来更好的体验。

除了成本，开发周期受影响也不小，更长的游戏游玩时间，往往意味着更丰富游戏内容，需要更多开发人员、开发资源的投入

从这个角度看育碧虽然部分游戏有流水线生产的套路，但一年之内产出多款游戏大作，总体游戏水平基本还是在标准水平线附近。

毕竟，因为游戏内容太多而跳票的案例也不少，玩家们最熟悉的可能是《赛博朋克 2077》了。

原本因《巫师 3》刷满了玩家口碑的 CD Project ，因游戏连续跳票 3 次，当初承诺的游戏内容并没有全部在首发版中提供，游戏大量的 bug 更是让游玩体验一言难尽，最终人人喊打。

最近发售的游戏《战地 2042》也是一样，诸多奇奇怪怪的 bug 充斥于游戏当中，一款 FPS 射击游戏，子弹击中却没有伤害判定，要知道这也是一款因为开发周期不足而跳过票的游戏。

更长的游玩时间，有助于玩家沉浸到游戏当中，但显然不是每一款游戏都适合。

都是影视化，为何游戏没和电影一样走向标准时长

人们将游戏称作第九艺术，它身上有太多前辈的影子，比如借鉴电影艺术的运镜设计，在《鬼泣》等动作游戏中，随着主角与各式对手对决，我们往往能看见迅速灵动的画面移动，仿佛香港武侠电影中的场景。

《黑客帝国》电影主角 Neo 减缓时间流动，避开子弹的「子弹时间」镜头堪称经典，这一镜头也被反复用到各种游戏中。

此前颇受好评的游戏《武士零》就将子弹时间作为核心设计之一，主角因为对时间有着非同一般的感知力，才能做到用刀弹开敌人的子弹，形成炫酷的战斗场景，再配合不断展开的剧情，真正做到了让玩家沉浸于游戏所绘制的故事当中。

随着主机、PC 性能的上涨，影视化改编逐渐成为了游戏的主要发展方向之一，我们能在游戏中看到各种丰富的剧情演绎，然而游戏却没有和电影一样，形成标准时长。

主流电影时间大多在 1 个半小时至 2 小时之间，这是因为 2 小时已经是普通人集中专注力做一件事的极限了，更长时间人往往容易走神。

这还是是影院作为密闭空间，让观众共处一室全程接受大荧幕的内容输出的情况下。

游戏没有影院一样的密闭空间辅助，沉浸感的塑造更多地依靠玩家的互动——一个又一个的选择，开放世界类型游戏的爆火，靠的是将选择这一特性发挥到了极致，超大的世界地图，丰富的探索和剧情。

开放世界类型游戏的叙事是网状而非线性的，玩家可以随意体验这张剧情网中的一部分，哪怕中途停止也不会影响太大。

然而，开放世界游戏的爆火，引来了大量游戏公司，甚至内卷。

这也就有了上面我们提到的，一方面是每位玩家的游戏时间不一样，过长的游玩时间可能会让玩家腻烦，一方面是游玩时间与开发成本、开发时间绑定，容易出现游戏结构套路化、游戏跳票等问题。

正如文首提到的《消逝的光芒 2》500 小时游玩时间被玩家群嘲一样，仍然有不少玩家希望游玩时间更紧凑一些。

或许游戏厂商可以将游玩时间控制在 10-15 小时内，玩家不必为一款大作等上 3-5 年，一个短暂的周末就可以体会一段紧凑、有趣的故事，感受和现实生活不一样的酸甜苦辣。

不是每位玩家，都愿意花费数十乃至上百个小时在一款游戏当中。