国漫制作团队「夏天岛」是如何走上的国漫巅峰的，又为什么会撕成一片狼藉？

国漫制作团队「夏天岛」是如何走上的国漫巅峰的，又为什么会撕成一片狼藉？ - 知乎被你们一总结…所以我这罗里吧嗦几万字究竟在写啥_(:з」∠)_

夏天岛事件，本质上就是版权讹诈。

什么没拿雇聘工资，什么项目黄了，骗走版权，剥削作者，PUA啥的……都是屁话；

和“迟迟交不了成稿，最终项目不了了之，真是恬不知耻”一个路子。

“交出版权，就放过你和公司”才是真话，录音为证。

我没交，然后被网暴到现在。

夏达说什么作品都是自已独立创作，每一笔都是自己完成什么的纯属胡扯。

另外她当年为了赶走左小翎、壳小杀和我大闹一场，这些故事容我慢慢道来。

（你们要缩写，我水平有限，N万字真不知道怎么缩…已崩溃…（允悲））

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第1更

很理解看客们的心情，对于你们而言这只是一些瓜，生活不容易，吃吃更健康。

我也很希望自己有当个好瓜的素养，但我真要有这种脑回路，这瓜留不到今天。

从哪说起呢？

建立夏天岛，完全是冲着自己想要得不到的样子设计的。

96年我大学毕业到北京画漫画，到06年已经画了10年，行业该拿到的荣誉也好成就也好，都拿到了；上央视，国家领导人接见，代表中国出访，作品被央视改编成系列动画，甚至授权海外发行，在马来西亚甚至法国都很受欢迎，举办海外个人签名会，被NHK追踪访谈，被小姑娘马路上追着要签名，等等吧；

但漫画行业死水一潭，所有的当年好友都不画漫画了。10年前我们斗志昂扬，激情万丈，最后只剩下无数个背影。

有次某大厂让我去个高大上的论坛，讲打造国漫IP的成功经验。

我想了很久，真不知道有啥成功经验；后来我分享的，是“那些年，我们是如何失败的”；

没错，国漫最多的，只是失败经验。

如果让我回忆我从业的将近30年，我能想到最多的就是无数离开的背影；

我相信大部分人离开之后，仍然不明白不甘心，自己究竟是怎么输的。

这就是我成立夏天岛的出发点；我真的不想这么不明不白地一直输下去。

实在没有人愿意干，那就自己干。

那些年我一直到处找人签自己，当时朱德庸的经纪人赵小姐很欣赏我，同意签我，但万万没想到我要她签的是整个夏天岛的作者；我记得当时在杭州虎跑路，八月桂花香，蚊子把我们咬得不轻；我苦口婆心和她分析对于这个行业，一个人的价值没有一群人大，她很多年后才和我说，当年你是对的。

这点我却并不肯定起来，但07年来杭州成立公司，的确就是冲着打造“中国漫画梦之队”来的。

公司名字我想了很久。助手觉得不妨就叫“姚非拉工作室”，我坚决反对。后来想到夏天岛我很满意。

当时北京的冬天很冷，漫画作者很多都住不起有暖气的房子。一个永远是夏天的地方，想必更适合画漫画。

开设夏天岛的出发点很单纯，自己做了14年作者，什么是作者需要而行业没有的，就上什么。

首先要有个宽敞明亮的写字楼，我挑来挑去，看上一个有高大上弧形落地玻璃的漂亮大空间。但地方之大，租金之贵，远远超出我的预期。一咬牙还是租下来，因为真的喜欢那个弧形落地玻璃。

我想让画漫画看起来也能像个正常职业，这种体面画画的感觉，是当时无论如何不想放弃的。

夏达也最喜欢这块弧形玻璃

然后开办漫画培训班；小时候总听说某某天王出自“香港无线艺人培训班”，对这个东西充满向往，感觉就是通往梦想的神器；后来夏天岛漫画训练营培养出大量顶流作者，夏天岛签约作者大部分来自训练营，19年我们统计了一下，这部分签约作者在夏天岛输出的网络热度接近4600亿，和头部平台是一个数量级；

国漫发展这么多年，行业这样分析，那样分析，分析完了都叹口气说中国没有啥啥啥的就洗洗睡了，实际该做的事情没有半个人来做。

漫画作者不是从娘胎出来就自然会画漫画，国内N多动漫专业和实际从业相距何止十万八千里。时至今日，新人想从业，还只能上知乎提问，并且得不到什么真正有效的回答；

所以别奇怪夏天岛为何能崛起，我们只是用别人说屁话的功夫，做了一点点实际的事情。

夏天岛训练营前后办了15届，最初是700元培训两个月，如果能成功留下则退还。后来发展到专门包下酒店搞夏季训练营，4800元提供20多天度假酒店住宿，并且从日本聘请《少年JUMP》的编辑和作者以及国内国际名家授课，后来还发展为4800元还可以包食宿，如果成功留下也完全退还，完全是非盈利并且是亏损培训性质。

训练营不但提供绘画训练、编剧理论，也从实战经验出发，讲解新人如何从业，如何自我分析，发现适合自己的点，一步步顺藤摸瓜，避免常见的坑和雷点，找到适合自己发挥的创作路线。这些我相信直到现在，行业里也没有几个人能讲出个毛线。

训练营的氛围一直是励志火爆的，我们会故意在夏天晚上制造停电，然后观察学员们的反应；教室里就会出现很多人一起打着手机继续赶稿的画面。我们会在晚上在操场集合，现场即兴表演，30年后你们再相见，有的人已经实现梦想，而你仍然是条咸鱼……

有笑有泪，这就是当年夏天岛训练营的真实写照。不管后来多少人冷嘲热讽，夏天岛训练营做到了行业欠缺而所有人都不肯去做的事情，用最低的门槛最用力去培养新人。

仅仅这一届就出了左小翎、壳小杀、晨曦、魏莹…2012 年训练营一半在杭州，一半在台湾不只是教你画漫画，更会教你怎么去当一个漫画家训练营参访台湾引起轰动我们鼓励新人从一开始就充满信心，憧憬未来，这种有梦就要实现的意气风发，现在行业还有吗？

当然这些新人实现梦想之后的样子，也是当年始料未及的。

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签约作者。

夏达开口咬夏天岛的第一句就是：这些年我没有拿一分雇聘工资。

她是用心研究过的，她年入百万荣登漫画作家富豪榜杭州豪宅走起，拿的的确都不叫工资。

这里就要说夏天岛的签约作者制度了，合约中特别明确说明一点，并非雇佣关系。

因为雇佣关系无法绑定合作，而长期培养人是不能不绑定人的。

为何没有人愿意培养新人，第一这个过程太漫长，第二培养成功的概率非常低，第三能红的概率更低，第四——

红了以后和你有毛的关系？

那么这个模型就非常的简单：签约作者，绑定培养，不红算我的，红了则我们就还有机会回收成本，然后继续下一轮……

首先我们需要绑定你一段时间；头一两年你作为新人，在岛上学习，给前辈担任助理获得实战经验，参加各种策划会，可以听到这些作品是怎么一点一点打磨成形，然后逐步准备自己的作品；

任何时候新人都可以说我打算开始专注自己的作品，这时ta的编辑就会找其他人替代ta的工作，让ta集中精力突击作品。

新人早期作品扑街概率无限接近百分之百，但也是最需要指导的时候。行业资源配置完全相反，已经有经验的作者一堆人去拍马屁，新人鬼都不理你。

不但要帮新人跌跌撞撞把作品做出来，也要设法让新人可以发表作品。当时刊物很少，有段时间夏天岛作品竟然占据行业六分之一，因为……其实所谓行业，就是那两本杂志。

除了杂志，也尽一切可能去接各种活儿；当时我已经当选过北京十大年度创意人物，十大杰出青年，同一年当选的还有搜狗的王小川和拍电影的冯小刚。

在他们大刀阔斧干搜狗和非诚勿扰的时候，我在照单全收接一切可以接的活儿。

随手一列：电子商务不普及的时候，阿里竟然想到用漫画来劝说年轻人通过电子商务创业，找我们做了一套《阿里巴巴带你玩转电子商务》，不知道有没有人真的通过看它走上电子商务道路，如果有身家怎么也是亿计，发财记得我……不过倒是有一群新人通过这些练习项目走上创作之路。

此外漫画马化腾，漫画马云，漫画李彦宏……还有漫画奥运会，漫画世博会、漫画反腐倡廉，漫画文明礼仪……甚至还帮一些企业家年会画老总漫画；

这些明知道不赚钱的活儿，我们也是当做正式作品认真对待，务求磨炼真正本领。

小新是做杭州市纪检委的反腐倡廉漫画出道的，晓晨是做湖南台《丑女无敌》漫改出道的，就连夏达也是做“花样女生”系列绘本才加入的夏天岛序列。

时过境迁，人可以忘记当年自己吃过的那些饭，但何必诅咒那个饭碗。毕竟没有那个饭碗，你未必能走到今天。

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当时成名的漫画作者，都很难养活自己，更不要说要养活一群新人。

我作为当时最头部的作者，主要的收入却是通过写剧本来赚取。

当时给奥运会动画、央视写剧本，一集5000、10000元，我20天就能写15万出来。

但拿来带着一大帮子新人搞原创，也是穷得揭不开锅。

虽然很豪气地租下一个420平米的超大办公空间，但连桌子都舍不得买，只能自己设计找木匠打造，为了省下几千块。

平时中央空调开着，但我一般都会晚上赶稿到凌晨，周末还要加班，我是万万不敢开空调的，一次就要150元开机费。我后来在签名中写：夏天穿被子，冬天打雨伞；

其实冬天穿被子，夏天打雨伞，那是常情；

日子不宽裕但很充实，记得08年我就搞起现在所谓轻动画，当时一个性格古怪的小哥和我都是加班狂魔，他动不动就在冬天的大半夜直挺挺躺在公司的地板上睡去，我每次去上厕所都不小心被他的“尸体”绊倒。而轮到大家一起赶稿的日子，公司就欢笑无限，各种搞怪作妖层出不穷。

但作为老板整天想着就是钱的问题。

为了省钱连公司宿舍都不敢租已经装修的房子，而是专门叮嘱要找便宜的毛坯房。那时杭州太阳国际一套两室半一厅的毛坯房只租1700元，我都是自己去装修。

因为人很快多起来，我把房间留给作者，自己搬到客厅去住，拉个帘子就是独立空间。

躺在床上可以看到对面钱塘江的烟波浩渺，船影远山。

总之必须扛到新人能出来的时候；

印象深刻的是，那时每次离开公司，都会忍不住走去把饮水机的电源关掉。

有时候走出门去了思考再三，还是回去关掉，为了省一点电费。

我曾无数次吐槽自己能不能有点出息，但真的就是不受控制去关掉，即使很清楚这点电费对于一个公司来说真的可以忽略不计。

好像又变成被吐槽的累赘叙事风了……

没办法，对于看客这些都只是瓜，对于我则是有泪有笑，奋斗的很多年。

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签约作者的逻辑就是，公司用自己的一切资源培养你出道，如果你没有出道没有红，要么你可以继续担任助理，要么大家各自珍重；

如果万一你出道又红了，那么那部走红的作品就有可能带来一定收益，公司还可以继续延续。

我们签约期一般是六年；其中前两年就是学习和出道时间，中间两年会不温不火，后面两年可以加速跑跑看。

有说我们签约期太长的，我得说我们能把作者从新人到走红的时间定在四年，已经是胆大包天了。

行业十年也不红的作者比比皆是，从新人起算四年就红的作者可以去算算有多少，那些年基本就都在我们家了。

当然后来大家看到了，作品红了的结果不是当初想当然的，可以用来获取收益然后培养后面的新人，而是变成了“敲骨吸髓，吃人不吐骨头，人血馒头”；

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夏天岛事件中被作者集体撕“公司敲骨吸髓”；

但奇怪的是没有一个人肯提具体分成比例，夏达代表大家解释了，“太低都不好意思提”；

我去您头皮都好意思晒了，真有个敲骨吸髓的分成比例您不登报打广告我就服了U；

其实这些比例之前在辩白书里都详细拿出来了，但估计没几个人看到。

当年微博里详贴的分成比例，夏达们集体沉默不做回应

如果随机抽10家公司，我相信夏天岛的抽成比例是最低的。

如果随机抽20家，也会如此；

随机抽100家，也会如此；

因为这种比例低得公司除非中大奖，否则不可能生存。

实际上那些年漫画稿费很低，千方百计培养两年出道的作者，每个月公司抽取的15%，也就可怜的几百块而已。还要支付编辑工资。

有次某奶作家热情请我和夏达吃饭，在座不少作家，结账时这哥们信用卡不知道为何刷不动了，我看他狼狈，就说要不我来？

没想到一顿饭要7000……泪奔，这种高大上的场合果然不适合我们画漫画的。

当时夏天岛这样一个头部工作室，也不会同时连载10部作品；全公司一个月的稿费提成，不考虑编辑费用的情况下，也请不了一顿饭。

算上运营成本妥妥是负数，我就根本没想过自己要有收入。

插一句，后来这兄弟还是比较仗义的，撕逼的时候说了我几句好话，这顿饭请的不亏。

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这种分成比例下，公司培养新人就和花样自杀差不多。

行业工作室的基本逻辑，肯定是把资源都花在老大身上，才具备性价比；

夏天岛的正确姿势，就是让所有新人都给我当助理，所有作品都署名姚非拉。

然后稿费会更高，销量会更好，然后夏天岛活得更滋润，我也会更有名。

那个时候所有这些喷我的粉丝都会是我的粉丝，而这些助手们会对我毕恭毕敬，生怕我这么牛逼的大作者不给他们当助理的机会。

夏天岛的做法则彻底相反，是名家给新人做编辑，用贵的资源赚便宜的钱。

而一口气把比例压到底，一部分也因为那可怜的提成，再提高对养活公司也没有太大意义。

唯一希望就是新人走红，单行本大卖，而所谓影视游戏衍生品开发，更只是理论上存在的收入。

如果你是新人，这帐是非常容易算的。

公司给我的都是我现在急需的资源。

稿费虽然提成15%，但也给我提供了创作环境、宿舍、编辑等一系列免费的东西，折算下来远远不止15%；

不说别的，你一个新人，想请我做你的监制，监制费30%以下都没法开口。

更何况公司出面谈稿费，比自己谈可以高的远远不止15%；

版权归公司没什么，第一没有公司我自己也出不来作品，版权也就无从谈起；

第二自己现在还是新人，以后作品只会越来越好，只要能出道能红，未来的机会多的是。

更何况版权在公司，公司卖版权也会永远和自己分成；稿费和单行本的提成，公司拿的比代理公司还低，影视游戏什么的，几乎是不存在的事情；万一做成了，那也是个大好事，少分点有什么关系？

站在新人的角度，只要加入夏天岛，就能用很高的性价比换取成长的阶梯，和行业最优质的资源；

而站在夏天的的角度，除非把这个新人在最快速度培养起来，并且在6年签约期内打造出热门作品，否则几乎不存在收回投入的可能性。

问题就出在这里，大家都觉得不可能，我也觉得不太可能发生的事情，最后就发生了。

对了，还包括夏天岛建立的责任编辑制度和作品孵化逻辑……后面说。

在一系列要素的集体加持下，夏天岛作者集体爆发，出现了一系列风格鲜明、品质优秀、市场火爆的所谓大IP；眼看当年觉得不可能的好事儿就要发生……

然后作者们集体急眼了，甚至觉得自己是上当受骗了；

不是说好的不一定能红吗？那为什么我红了？你对我做了什么！！！

你这个骗子公司！

夏天岛暴雷不是因为做太烂，恰恰相反，是做得太成功了。

同患难容易，共富贵难。

人一红就急眼逮着帮自己的人咬这种事情，我一开始觉得挺傻逼的，后来发现竟然是人之常情。

红了先是不可思议，然后是欣喜，然后觉得自己太厉害，然后觉得公司也没啥，然后后自己脑补一个没有公司也能红的版本，大致相当于你带着中奖号码穿越回去的爽文情节，然后就恼羞成怒觉得自己上当受骗是傻逼……

然后众口一词：公司没有提供任何资源和帮助。

那只有唯一一个解释，我被某种莫名的超级幸运神连续击中，反复地击中，一而再再而三地击中。

我喝凉水都喝出漫画家，路遇劫匪都是漫画家；

这样连续不断遇到行业百年不出的奇才，遇到一个又一个，骗到公司签完合同就躺倒，等着把把都开豹子……

所以就连黑我的人也不得不问：夏天岛是怎么聚集到这么多天才的。

因为我会去关饮水机。

（还在上海出差，间歇写写，待续）

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第2更

关于夏天岛的编辑体系，以及夏达。

终于要写到夏达了。

夏达一直宣传自己是独立创作……所以夏天岛是窃取自己的劳动成果。

纯属胡扯。

夏达很懂吃瓜群众的心，轻易勾勒出一个没有心眼，埋头画画的姑娘，忽然就被人平白无故抢走了版权的故事。

如同她轻易就从伟人项目中将自家的达达公司、动漫基地，还有最终画烂尾的米海兵工作室，都一笔勾销。

也只有她那么淡淡而坚定的语气，能让这么毫无逻辑的东西有人相信。

你独立就独立吧，怎么独立到我家来了。还一独立就住了十年不走，也没交房租…

您这独立的姿势，未免不太对吧。

然后又说我粗暴干涉作者的创作…

叔叔夏达这次一口气省略了多少人呢？

日方责任编辑松井大神（想了解去百度），原《周刊少年JUMP》知名编辑，打造过《圣斗士星矢》、《魔鬼筋肉人》、《绝爱》这样的日本国民级作品。《圣斗士星矢》动画开场那声让人热血沸腾的“心都西亚”，就是这位大神亲自敲定。

松井老师是通过行业另一位大神袁峰的介绍，找到我合作。我当时开办夏天岛忙不过来，就把夏达推荐过去，这直接导致了夏达在09年以打入日本主力漫画平台的宣传点开启了国内走红之路。否则以当时《子不语》在国内的小小众定位，夏达绝不可能这么快达成作品热销成就。

根据夏天岛签订的协议，长期担任夏达责任编辑达到8年，担任了《子不语》、《长歌行》的全部编辑工作；至今也是我最好的朋友，陪我度过最难熬的日子。

中方责编则有两位，一位是松井的助理，一位是夏天岛责编；

我作为粗暴干涉创作的那个老板，也全程参与创作。

参与到多细，嘿嘿，猜？

我们都从夏达的记忆中消失了…

夏天岛一直试图打造职业作者编辑体系

在一个规范的责任编辑体系内，夏达既不曾经，也不可能被允许独立创作。

不但任何策划都需要通过日方编辑和夏天岛的反复打磨，就连每个分镜都要先通过编辑审核才能落笔开始画。

具体细节我就不分析了，免得你找我拼命。

仅仅就编剧而言，夏达目前的认知，仍然停留在纯新人的层面。

什么叫纯新人呢？

这些知识点原本可以收费的，这里免费奉送了。

基本上新人编剧都是一个方式，先想一个脑洞，然后开始想象与之相关各种角色或者画面，然后努力找理由把这些碎片拼凑在一起……然后再努力让所有部分都尽量看起来像个漫画，例如要飞起来打打杀杀什么的。

大致相当于，现在你吃瓜到一半突然想作曲，但又完全不会乐理，你会怎么干？

你会凭感觉瞎哼哼，一段不行换一段，觉得还可以又去调整某个音符，指望它忽然自己变成一首歌。

去看《步天歌》，你会明白这梦游般的剧情是怎么出来的。

整个就是无意识的作者喜爱的角色和场景大接龙；

《步天歌》很罕见地揭示了这样一个局面：

烂尾比不烂尾强，看不懂比看懂了强；

烂尾了还能推说没画完，看不懂还能想也许另有深意；

那就是您穿着汉服玩自拍苦苦钻研20年，99%的编辑和读者都认可的真实编剧水平；

但凡有您说的十分之一，不至于崩坏成这个样子；

我看你赶紧借口停了吧，比如被我气出头皮屑啥的。

不好意思我又开始吐槽了……还是请厉害的人帮我整理吧。

知乎搜搜夏达和其他作者后来的作品怎么样，网友为她们创造了一个词“断崖式下跌”；

我都怀疑网友是在我心里安装了窃听器……

还是多拿手机玩自拍吧，那才叫独立创作；

还有夏达强大的助理团队，也是来自我的助理团队；

小助理不提了，主力助理原先是我的作品《鬼吹灯之迷窟》助理，以写实细密的背景见长；

夏达直接要了去，从此夏达以背景华丽著称。

后来夏达独立开设公司，第一步就是要把助理从夏天岛挖走。

人家好歹也是夏天岛训练营出身，原本也有机会成为漫画作者。结果在夏达笔下也是一笔勾销。

那些美轮美奂的背景，哪几笔是您画的？

刻意省略助理突出自己，更是夏达的一贯的立场；

有一次训练营，我打算让这位助理担任背景课老师，然后夏达大发脾气；

她认为这样就会让人意识到她的背景厉害，其实源于助理，自己的风头可能被助理抢走…

没办法，只能让人家从此成为地下工作者，一切宣传中都从此绝口不提；

有兴趣的可以找找夏达来夏天岛之前的作品，我08年《鬼吹灯之迷窟》的背景，夏达后来作品的背景，稍微比较一下；

夏达之前的作品背景极少也完全不擅长刚来夏天岛时您画风是这样

那时我的作品《鬼吹灯之迷窟》

老实说，把这么多顶级创作资源堆到同一个人身上，在中国漫画历史上，您就是唯一。

换成任何一个脑筋正常的人，都不可能说出“完全是我个人独立创作”这种鬼话……

您是怎么好意思，拿着“独立创作”的名义网暴把你扶上神坛的人……

也就是用你爹自己搞黄的项目，网暴无偿给您家帮忙的人，一个意思呗？

套用您自己的话，是谁给的您自信？

真是够够的了。

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第3更

关于版权归属公司

这个是被喷最多，也最没什么可说的一点。

首先扯这些话题的人往往连基本的逻辑和定义也没搞明白，有高喊版权不掌握在作者手里不美好云云，也有把夏天岛和阅文这种平台去类比的。无论反对者还是支持者，都不知不觉将“作者”等同“个人创作者”，而把非个人的公司定义为“平台”；扯来扯去昏头昏脑，一笔糊涂账。

漫画公司本质上就是个人作者的升级版，是公司形式的作者；

法律中也明确有法人作者，法人作品的概念；

所以漫画公司即是作者；在家画你是独立作者，签约到漫画公司中你就变成这个公司化作者的一个组成部分；不管你是组成它的头部还是手脚，不管你的知名度有多高功劳有多大，性质皆是如此。

漫画公司拥有自己作品版权，和个人作者拥有自己作品版权，本质上根本就是同一件事；

平台会利用渠道垄断优势从作者手里拿走版权，夏天岛也一样会遇到这种问题。只不过因为自己话语权更强一些，资源更多一些，可以多一些谈判空间。像夏天岛这样的作者公司多一些，不但不会降低作者的话语权，反而是提高了作者的话语权，可以为创作一方争取更好的合作机制和条件。

所以，夏天岛就是一个大一点的作者；高喊支持作者拥有作品版权、打倒夏天岛的人，你们恰好在积极剥夺作者拥有版权的权利；还有拿漫威举例子，说漫威不该拥有版权而是让漫画家拥有版权…

那你将百分百看不到漫威宇宙；

退一万步，像夏天岛这样的内容公司多如牛毛，你随即抽取100家，100家都会拥有作品版权。

如果世界上所有人都不穿裤子而我穿了裤子，你骂我不要脸我可以理解。

但如果世界上所有人都穿裤子，你还骂我穿裤子不要脸，那我就不能理解了。

想拥有版权太简单了，自己在家创作是你的自由，只要不利用别人的资源，或者你的话语权大到足以让合作方服气，你当然妥妥地拥有作品的版权。

而你跑去参加一个公司，人家公司也想打造它自己的版权作品，那也是他的自由；

去了就要接受人家的规矩，不能接受也可以不去；

合同签完十年了忽然说自己当年搞错了，要重来，这种鬼话真是只有小孩子肯相信。

说来说去不就是版权热了呗，想动手抢版权又不好意思说抢，美其名曰“夺回版权”；

您当年不投奔夏天岛，凭借您那点可怜的编剧能力，没有名气、没有助理也没有责编伺候着，您的版权白送也未必有人要；

可惜当时您跑来敲诈勒索的时候没报警，不然没准儿可定个敲诈勒索罪。

嗯，说说您被“骗”来夏天岛的过程；

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第4更

夏达被“骗”来夏天岛和春晚有点关系

对于来到夏天岛的过程，夏达等一众反水作者均给出“被骗来”的结论；

夏达微博中，直言自己是法盲暗示签订时受骗实际上，两次签约合同都是直接和夏达私人经纪人谈的

这我就很无语了，世界上骗子是很多，您钦点我骗您我也不是不能接受，但我这骗子能不能脑筋正常点？既然在您们嘴里我拥有无与伦比的洗脑能力，我是否应该善加利用这个能力，去骗点更眼前更实际的东西？

有见过骗子放着世界上这么多有钱人不骗，非要去骗个饭都吃不上的人，不得不先给她找份工作再配上助理，送去日本送上春晚，再辛辛苦苦等个十年，终于迎来喜提骗子成就；

万一我没有这么算无遗策，万一预知未来的能力出现了偏差，万一您没有那么争气，万一国漫突然挂掉，万一有了万一……我骗子成就无法喜提，您叫我这苦命的骗子上哪说理去？

告你搞假冒伪劣受害人，对骗子实行了长达十年的欺骗？

夏达签约夏天岛之前只在01年左右的北卡昙花一现，发表了几个中短篇；随着北卡的褪去，行业已经是多年没有这个人影。而再次知道夏达，直到签约她，捧红她，都和春晚颇有渊源，容我道来；

漫画进春晚这个想法，我最先是从漫友金城那里听来的；他有次饭局上说起，漫画现在还没有走向大众，如果有天漫画能上春晚，那就能对全国人民起到巨大的普及推广作用。

现在的年轻人恐怕很难理解那个年代，漫画根本就是个小众得不能再小众的事物，从业者的那种在角落里的无力感。大众都不了解这个东西，自然就没有人看漫画，买漫画，也不会有资源投进来，于是这一小撮人无论多努力，也就是对着空无一人的观众席卖力表演。

记得有次看到郭德纲回忆，早年他对着只有一个观众的场子卖力表演相声，深有同感。这种经历我多得是。那时很多漫展都是卖儿童书包、儿童用品之类的，漫画作者摆个个桌子在那签售，比摆地摊的还不如，如果有人找你画奥特曼，你也要努力去画。

因为01年我的作品《梦里人》被央视青少中心改编26集电视动画，我担任了联合编剧，参与了不少项目论证和前期工作，和央视动画部关系比较密切；我看07年是猪年，于是抱着试试看的态度，想把《玛塔》中的小猪嘟吧形象送进07年猪年春晚。

没想到异常顺利，我请朋友帮忙做的猪年春晚倒计时小猪贺岁短片，台里通知我通过了审查；大年29我从杭州跑到北京，抱着装着正片文件的冰冰凉的硬盘，跑去军博的老央视将数据拷贝到机房，然后独自留在北京过年，兴奋莫名地等着大年初一的零点，小猪嘟吧给全中国人民拜年。

好像又水了，不过这些事被磨灭在国漫的历史中，也还蛮可惜的。趁机回忆一下。

这个片子的制作者是当时网络大火的动画短片《功夫兔和菜包狗》的作者大勇，当年大学刚毕业的样子，后来去大学任教，至今也是大叔一个了。

然后大年30中午收到台里一条短信，说在最后的审查中，短片被枪毙了；原因是民族问题，大家可以找找那年春晚，是不是全程没有猪的形象。

我一个人在北京的一个阳台改装的房子里过年，画分镜，颇为无聊时就发短信到处拜年；

就是这个拜年短信拜出了问题，直接把夏达这位爷拜出来；

当时夏达的闺蜜王小姐问我，夏达现在还在画漫画，要不要见一面？

我很意外，因为已经多年没听过这个人的名字了，忽然听说还在画漫画，就说可以；

当时王小姐是夏达的经纪人，经纪了好几年整个人都消失了；她坦言自己缺乏经营她的能力，再拖下去恐怕耽误她的前程，希望我能接过去；我当时正好在筹备《花样女生》生活绘本，想找三个形象比较好的女生一起出绘本，形成一定宣传卖点，于是就同意了；

就这样夏达来到了夏天岛。

第一是自己主动上门求合作，第二全程合约都是和王小姐谈的；王小姐有长期打理版权的经验，不可能“缺乏版权知识和轻信”。更何况第二次签约，也是和王小姐和夏达当面谈，在台湾签的约；当时王小姐已经是有妖气的版权部门负责人，这能缺乏法律知识？所谓骗又从何来呢？

夏达老师，您很聪明，不可能不知道你这样一个作者形象的公众人物，公开指责公司老板行骗是多么可怕的一种指责？

想赖掉合同就说自己年轻不懂事受骗，大家都是有头有脸的成年人了，能不这么扮天真吗？

后来王小姐还在我的引荐下结识了还在完美世界的周总裁，成为其创业的左膀右臂还喜结连理。

然后当年撕逼的时候两口子把我抓住撕个遍，周总裁还绘声绘色描绘了一幅我PUA弱小无助小女生画面……我都笑Cry。真真是新人入洞房，媒人扔过墙；但指责我啥不行呢，PUA夏达的本事，我不是不想，那是真的没有的……

并且我也不信，世界上谁有PUA她老人家的能力；

说件趣事，某位一贯以多金霸道总裁画风出场的网文大神，某次见到夏达后偷偷和我说：她气场太强了吧……我好怕……

看照片还以为是小仙女，直到见到老佛爷正主儿，霸道大神瞬间抖成瑟瑟发抖小老鼠；

既然说到“花样女生”这个茬儿，再说说饱受争议的美女作者包装，和夏达上春晚的那些事儿吧。

（上海出差中，小笔记本瞅空子写写，几次搞丢文字，比较乱请见谅）