1、有剧透！有剧透！有剧透!

2、我是纯漫画党，对这部片子总体持肯定态度。

本片以《对奶奶的回忆》为核心，以《我出生的日子》为纲，以《45年后》为锚点，构建了整个电影。

跟伴我同行1一样，依然是把几个短篇做以串联并改编，这次改编幅度比伴我同行1要大。

说说这几个短篇吧。

《对奶奶的回忆》这个短篇，我在学生时代基本是跳过的，因为那时候我姥姥奶奶健在，我看到这个短篇的时候，只把它当成一个不怎么搞笑的故事，体会不到那种刻骨铭心的思念和怅惘。

2017年，我姥姥去世，从此以后我不敢看这个短篇。我害怕回想起孩提时代姥姥照顾我的样子。想起那时候在姥姥家看机器猫，姥姥就开始埋怨“就爱看这机器猫，也不跟姥姥说话。”姥姥走了几年了，斯人已逝，音容宛在，我摩挲着当年和姥姥一起看过的人美版机器猫。我多么想有一台时光机，就回到几年前去看看姥姥，就像大雄看奶奶那样，静静的看着她。

原作中，对奶奶的心愿采用开放式结局，以一个无厘头做结尾。这里补上了留白，还了奶奶一个心愿，确实很催泪。

《我的生日》呈现的是生命的降生，是婴儿出生的惊喜。大雄父亲的癫疯，一家人的期盼，对子女未来的祝福和向往。

插一嘴，这个台版和吉美版翻译都是《我的生日》个人更喜欢人美版《我出生的日子》这个翻译，比我的生日深刻！

这两个短篇，核心是正确的生死观，怎么看待离世的亲人，怎么看待新生的生命，它们和新婚前夜一样，都是淳朴真挚的情感。当然，不同年龄段阅读起来，评价肯定有差别，例如我对《奶奶回忆》的感观变化。

《45年后》这个短篇，创作于藤子大师晚年，全篇用一种怀念的心情，重温少年的平凡，用一句话提炼就是：

“你所厌恶的现在,是未来的你回不去的曾经”

这个短篇是慰藉成年人的童话，也是藤子老师晚年情感的流露。可能因为思想略沉重而担心少年理解不了，没有被收录45卷，好在大全里面有。大山版动画将其选作倒数第二话，意义可见一斑。

大雄的逃婚，其实就哆啦的世界观来看到也合理。

第一，根据雪山浪漫史——新婚前夜的剧情中，大雄和静香结婚的临门一脚是少年大雄帮踢进去的。成年大雄对于自己为啥能跟静香结婚，其实处于一种懵逼的状态。

既然处于懵逼中，等大雄真正清醒过来会重新审视并进行灵魂拷问：

静香为什么要嫁给我？

我能不能让静香幸福？

当两个灵魂拷问都找不到答案时，大雄选择逃婚来想明白，倒也合理，毕竟短片中曾经有这样的剧情。

第32卷《离开静香》，这可是在新婚前夜后面的故事

就大雄这种性格，女神走下神坛，会惶恐，会逃避，这也恰恰他对感情负责任的体现。大雄为别人的悲伤而感到悲伤，为别人的欢笑而欢笑是结果，一系列乱操作是过程，不矛盾。

人是情感动物，真正将责任抗在肩膀的一刻，犹豫，担心，迟疑，惶恐，甚至逃避都很正常。

对比静香新婚前夜犹豫，大雄婚礼当天逃避，两个善良的人面对人生重大转折一个犹豫一个躲避，还真是令人莞尔。

老人说，结婚就得在既想明白，又没想明白的情况下才能结婚，因为彻底想明白就不结了。本片还有一个细节，就是大雄在道具的影响下数次昏迷，我不知道日本有没有这个谐音梗。结婚等于发昏，不过据婚姻的由来看是得把人打昏才能拜堂，按传统习俗婚姻在晚上，倒也符合这个起源。

综上。成年大雄逃婚、回忆、顿悟的表现还是合理的，也升华了主体——从懵懂到建立婚姻和家庭的责任。

本片宣发着力点在是爱情，最后回归到亲情，大雄在婚礼上的致谢又回归到了责任。

四、彩蛋整理

大雄家未来变成厕所出自第六卷。

未来百货公司的人是异颜色短篇集的

大雄静香结婚的看板是胖妹画的

静香的叔叔出自第八卷《机器人评论家》

静香玩过家家，香蕉出自第六卷《穿红鞋的小女孩》

说几个个人不喜欢的地方吧。

出木杉不参加婚礼，借口也好，安排也罢，就感觉像是在逃避，这个处理不符合人物关系和出木杉的性格。我总黑出木杉，其实就原著来看出木杉光明磊落的性格，不至于怕看见大雄和静香的幸福。

哆啦A梦的工具人化，即对大雄言听计从，这个是相对早期的设定，随着故事展开，两人关系平等，哆啦也往良师益友方向发展。本部电影让哆啦回归最初设定，稍微有点不适应。当然本片所选取的短篇也是偏前期的作品居多。

对整部电影怎么看，或者说对这种改编怎么看，我觉得还是鼓励大于批判。因为一个作者已经过世的老IP，老本只会越吃越少，IP想要延续，必须靠后人的改编甚至续作，上点年纪的IP都这个路数。

当然官方确实拉跨，七小子这么好的创意雪藏，一年一部剧场版，原创剧情这么多年也没有和藤子在世的时候比肩的，不得不令人质疑创作公司的能力和态度。

总体而言，当一部改编或者外传看还是合格的，亲情这个主旨也非常合家欢。

还是期待官方未来会有更加靠谱的改编。

强烈推荐大家看一下。

感谢

我们每个人都能在大雄身上找到自己的影子

我知道，伴我同行1和2都有一些大雄懦弱的表现，比如大雄和静香结婚的原因是因为他们在雪山那一段，还比如这一部大雄直接逃婚了。不过，我们又有谁没有过这些软弱呢？

电影一开始，大雄藏自己的考试卷子，这个事我小时候就干过（笑）。我爸到现在还喜欢讲，我小时候把老师当作业的卷子藏在床的缝隙里，最后家长会以后藏不住了，才当着全家的面把卷子从床缝隙里拿出来。你看，这不是大雄行为么？

所以我们没什么可对大雄生气的，因为大雄不管是因为懦弱逃婚还是因为胆小做出别的什么行为，大雄都和朋友们一起克服了，大雄有陪在他身边的哆啦A梦，所以当大雄陷入困境的时候，可以上天入地，可以奔去过去，可以飞向未来。也正是因为他有这么神奇的朋友，所以即使大雄弱到如此，可是他敢于挑战从来没有赢过的胖虎，他敢于为了静香和比自己大的中学生不良少年拼命。也许你觉得大雄懦弱，但我看到的是起点如此低的大雄，却成长到了如此勇敢坚强的程度。而不变的，就是漫画和动画电影里经常提到的，他有一颗善良的心。

原作的精彩，和电影的感动

伴我同行这个系列一直是用哆啦A梦短篇的内容为基础进行改编，今天在看电影的时候还在感慨，真的是大师的作品，哆啦A梦短篇系列简直是个巨大的素材库，加以适当的改编串联以后，可以有很多感人的故事。不夸张的说，一直用短篇系列的故事改编的话，可能伴我同行这种体量的电影再出多几部都不是什么问题。大师真的是大师，哆啦A梦也真的是当之无愧的神作，不但灵感和素材很多，还很适合截图表情包（不是）。

我看有朋友提到，电影中原创的部分不是特别精彩，我反而觉得并不是，里面很多片段的处理简直催泪到犯规。比如大雄的奶奶登场的那一幕，慢慢的闯入大雄和哆啦A梦的镜头中，一点点的，大雄看到奶奶以后的感动也一并调动着我的情绪。尤其电影到后半段，本来以为已经领教了电影的各种催泪攻势，没想到最后奶奶被带到了大雄的婚礼上，那一刻我真的是服服帖帖，你以为已经催泪到家了，没想到还有这么一手。

我自己的伴我同行

也许对很多人来说，大雄成天哭哭啼啼的，像扶不起的阿斗一样一直要周围的人帮忙。但是对我来说，我知道，大雄以后会成长的越来越好。

在哆啦A梦大长篇16卷银河高速列车篇中，和伙伴们经历过种种冒险以后，大雄已经可以在危机关头临危不乱，最后充分发挥自己的天赋（射击）而终结伙伴们的危机了。

我想，作为藤子不二雄先生最后的大长篇作品，可能先生也是想向大家表达大雄已经改变，成长成一个可靠的男孩子了吧。

在短篇故事中，虽然并不是经常露面，但是从一些片段中可以看到大雄和静香未来的生活，他们有一个充满活力的孩子，不像大雄，继承了父母的短处，而是活泼，健康，擅长运动的男孩子。

他们孩子甚至是个活（武）力（力）不弱胖虎的孩子哦

所以，作为一个在童年被哆啦A梦系列陪伴长大的人，作为一直都很喜欢这个系列的脑残粉，在我心里，大雄的未来并不糟糕，现在的懦弱不要紧，毕竟人生还长，现在失败，懦弱，总比以后失败懦弱强，大雄有一个不可思议的朋友哆啦A梦陪伴，他一定会成长为很棒的人的。因为有哆啦A梦，大雄可以在结婚前奔向过去，看到父母对他的期望，也可以飞向未来，看到静香对自己的心意，还能回到童年，和童年的自己一起克服心魔，最后，也只有大雄，能在婚礼上说出这么诚挚感人的话，并且让自己的奶奶也看到了自己结婚的那一天，大雄，我好羡慕你啊。

我是羡慕到有一点点嫉妒大雄的，毕竟哆啦A梦这样的伙伴我永远也不可能拥有，不过，我有哆啦A梦作品的陪伴。就像今天观影最后一位发言的小伙伴说的那样，我也是从哆啦A梦在国内叫叮当的时候一直看到漫画的第一页写着他"改名“叫哆啦A梦的。

哆啦A梦，感谢你陪着大雄，陪着我，希望以后我的孩子你也能对他多多关照。

懒懒视频版

有人说《哆啦A梦:伴我同行2》是冷饭。冷饭不见得是坏词儿，人生又何尝不是一碗冷饭呢。

既然是饭，不妨笑着吃完吧......

打开记忆的小匣子。

坐在电影院里等开场的时候，我脑子里回忆着原作者不二雄先生离开的时间，从昭和，平成再到今天的令和......1996年9月23日，算算到现在竟然25年了......

我第一次看《哆啦A梦》的时候还在上小学，那时候还叫机器猫，现在如果有孩子的话，她也该上小学了，不过娃倒没有，我还在看这个蓝胖子。

我很早之前就发过《伴我同行2》的预告片，里面「有结婚」「逃婚」这样颇为刺激的字眼，我心里还犯嘀咕，这么好的「子供向」经典，就让后人给糟蹋成这样？你让原作者怎么想？但是看完电影以后想说，别担心，还是那个记忆中的《哆啦A梦》。

一场从平面到立体的奇妙。

新故事背景依然在「过去，现代，未来」间反复穿梭，靠着我们熟悉的竹蜻蜓，时光机，任意门，大雄和哆啦A梦飞到未来结婚现场一探究竟，只不过这次怂蛋野比大雄又掉链子，没错——他逃婚了。这部《伴我同行2》剧情很单纯，总体有两条明确的任务线，第一条是找回逃跑的新郎，完成婚礼仪式。

还有一条任务线，才是完成婚礼的根本动机，就是帮助奶奶完成“心愿”。大雄穿越回小时候去看望奶奶，奶奶先是说想看到大雄背书包的样子，后来又提出想看到大雄结婚时的场景，这才引出了《哆啦A梦：伴我同行2》真正的核心剧情，之前被我疯狂诟病的静香大雄感情戏，这时也有了答案。

再来聊聊动漫扎堆3D这事儿，对于3D版《哆啦A梦》我都多少带点anti心情。因为2D版本太深入人心，所以一直以来，我怎么也无法把我童年记忆中大雄和机器猫，与眼前这个肉感十足，甚至能看清楚毛孔的家伙们联系起来。但是看电影的过程中，有那么一瞬间，我觉得科技也有科技的“好处”。

尤其是大雄回到自己的童年时代，在路上偶遇奶奶的那一幕。暖暖的斜阳洒下，安静日本小街头，一个走路慢悠悠的老年人就那样出现在屏幕里，不仅对于大雄来说，连屏幕前的观众，受到的震撼都是无法言喻的......科技的“材质感”让人物更真实，好像真的有个记忆中的奶奶存在过一样......

如果注定平凡，还能不能拥有春天?

《哆啦A梦：伴我同行2》作为一部电影，老实讲并不是特别扣人心弦，几处时空穿梭的处理也略微拖沓，但这并不影响本身感情的传递。它主要是在讲野比大雄，从少年到成年，面对人和事的心理变化，有蓝胖子的地方肯定少不了插科打诨的欢乐，但电影本质还是一个关于「弱者如何自我接纳」的主题，是一部给大人看的动画。

野比大雄这个角色，很长时间以来都不受待见，有人觉得他太懦弱，怎么会选这么个人当主角？静香又到底看上他什么？每次看大雄的时候，都会让我联想起另外一个动漫主角——EVA里的碇真嗣，这种唯唯诺诺的主角有时候真的会让观众心绞痛，但随着年龄的增长，我越来越觉得他们才很真实，没有人是天生的“英雄”。

弱者扮演强者是“偶然”，可弱者扮演弱者却是必然，或者叫稳定发挥。「弱」就是我们身上大大小小的的缺点，有的人缺点少，看着光鲜点，像大雄这样的缺点多，好感度就下降一些。说到底，我们每个人都是一件商品，等着被人挑来拣去。有的好看点，有的好用点，可总有就既不好看又不好用。

于是被挑剩下的人生，往往带着「普通」「一般」甚至是「残次」的标签。《哆啦A梦：伴我同行2》反复在讲一个点，就是「自己」和「别人眼中的自己」。大雄虽然是个男生，却是个爱哭鬼，打架一直打不赢，学习还差，他也知道自己很弱，所以哭是他表达不满的方式。

直到长成大人，大雄跟不良少年对抗依然会被揍趴下。这一点来说，无论是"自己"，还是别人眼中的"自己",大雄都是「弱者」。但人生不是这么运算的，越长大你会发现”输赢“不是判断事物的唯一标准，被胖虎打惨，和为了保护静香被打惨，结局都是输，但两者完全不同。当弱者大雄选择站出来，他既赢得了自己的勇气，也赢得了后来静香的芳心。

每一个名字，都是一份期待。

全剧中另外一个非常暖心的点，在少年大雄和成年大雄偷听父母给自己起名的一幕。野比大雄一直以来都对自己这个名字颇为不满，他很想知道自己是不是捡来的，为什么爸爸妈妈会起这么个丢脸的名字。这里要额外解释一下，野比大雄日语读作Nobi Nobita。Nobi Nobi容易让人联想到拖拖拉拉的意思，和大雄懒散的性格很像。

但在产房外听完父母的对话，大雄才真正知道，原来父母期望给自己起名，是希望自己能”健壮的长大，到哪里都能够成长“，爸爸妈妈对自己是有很美好的期望的。我们的名字是世界赋予的初次标签，有人叫大雄，有人静香，藤子.F.不二雄原名叫藤本弘，弘在日语中也有宏远，弘大的意思。

名字很美好，但成长是一个不断认清自我，接纳自我的过程。就像小时候我们想做科学家，宇航员，再到后来呢，只想踏踏实实做个普通人就好。所以对于大雄无需过多要求，他就是一个普通的孩子，长成了一个普通的大人而已。

所有幸福的人，都有被好好看到。

《哆啦A梦》是一个让人羡慕的美梦，大雄很平凡，但也是一个太幸运的人。他有一群小伙伴，有屁股后面收拾烂摊子的哆啦A梦，虽然妈妈对考0蛋的试卷暴跳如雷，但也依然爱自己，还有对大雄的无条件信任的静香，就更不要提完全包容自己，认可自己的奶奶，大雄并不是一个average Joe。

说回电影，当最后少年大雄和哆啦A梦千辛万苦，把成年大雄带回到婚礼现场，让奶奶完成了心愿后，奶奶只是远远看看就满足，并没有选择多停留，这里的剧情我其实也有点不解，奶奶那么爱大雄，这时候不是该上去抱作一团哭起来才对么？选择离开这又是为什么呢？

后来我在想，大雄曾经提到过，自己很小的时候奶奶就去世了，所以他们之间的交集很有限，每个人都是一个独立的小星球，都有属于自己的轨道。也许世界上最极致的爱，是并不激烈的。它像一阵风，一阵雨，是无言的守护。这才是真正的伴我同行STAND BY ME。

现在回忆起来，大雄的奶奶，在第一次看到穿越时空而来的少年大雄，她一点都不惊讶，这也并不出人意料。因为真正爱你的人，是不会被逻辑束缚的，越是无私的爱，本身就越没有道理可言，他们已经为你的到来，找了一万个成立的理由......

舍不得《哆啦A梦》，只因舍不得长大。

《哆啦A梦》作为一部经典，从漫画到动画，从昭和到令和。我们常说花有重开日，人无再少年，每一代读者对于哆啦A梦，所看所想的心境都是不同的，对故事的标准也自然不同。就像如果从电影评分的角度，我可能觉得《伴我同行2》表现的中规中矩，但是只要屏幕上出现那个蓝胖子，时光机，任意门......我就会觉得，真好啊。

《哆啦A梦》能继续走下去，十年，二十年，一百年，制作技术都只是表皮，最终触动人心的还是藤子.F.不二雄构建的那个，温暖又奇幻的世界。先生直到生命的最后，都在执笔创作，他曾经说过大雄就像他自己一样，不完美，但是很真实......

我们跟着《哆啦A梦》成长，有时候就像过了令人唏嘘的人生，无论后续再出多少剧场版，也都回不到《哆啦A梦》的全盛时代。有些冷饭，明明知道是冷饭，还是要吃的，还要哭着吃。但哭有很多种，有因为难吃哭的，有因为开心吃哭的......

最后别忘了，虽然当不了科学家，宇航员，《哆啦A梦》告诉你，其实做一个普通人也OK的。你那些个乱七八糟的缺点，说不定在某些人眼里就成了优点呢？请相信一定有人正在，或曾经，默默爱过你。他们会暂时离开，去到另一个时空等你。小熊会受伤，大雄也是要长大的。

皮囊长大了，《哆啦A梦》还是要看的，正如人生如果是一碗冷饭呢，不妨笑着吃完吧......

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作为儿童读物也好，作为科幻作品也罢，已经存在于世五十余年的《哆啦A梦》是一个超越了世代的奇迹。一代又一代与大雄同龄的孩子伴随着岁月的迈进而步入不同的人生阶段，并见到了与漫画中所描述的截然不同的未来。不过，当我们看见《伴我同行2》的那似曾相识却又迥然不同的岁月时，3DCG所呈现出的一切不但没有让我们与之疏离，反而更深地将我们拉进了哆啦A梦的世界里。

21世纪的第二个十年已至，尽管现实中的世界里仍没有发明出时光机和任意门，但像大雄这样笨拙却又奋斗不止的人，却一直都存在于我们身边，甚至是我们自己，而这也更是《伴我同行2》之所以适合大人与孩子一起观看的原因 —— 无论年长年幼，我们都能在大雄身上窥见自己。

此外，与上一部相比，《伴我同行2》的有趣之处还在于，它选择了从「家庭」这个切入点来演绎大雄的成长。如果说《1》的关注点在于大雄和静香之间的情缘，那么《2》在更加深入关注和挖掘大雄这个人物本身的同时，也从原生家庭的角度来诠释了大雄之所以为大雄的原因。然而，与《夏日大作战》等描写大家族的影片不同，《伴我同行2》的视角是微观而具体：跨越三代人的家庭历史，以爱为线索收束在了大雄身上，因而在简单直白的同时又保留了足够的婉约含蓄。

与前作相似，《伴我同行2》以原作的四个故事《大雄与奶奶的回忆》、《我出生的那一天》、《45年后...》、《灵魂时光机》为蓝本改编而成，同时也是《大雄的结婚前夜》的后日谈。不过，值得一提的是，这一次的主轴剧情对原作情节进行了大刀阔斧的改编，与儿童大雄通过交换绳交换身体的不是45年后的老年人大雄，而是即将与静香成婚的青年大雄，而交换身体的理由也从单纯的缅怀童年变成了对于婚礼的恐惧和不知所措，因而是「旧瓶装新酒」，以经典的素材描绘了崭新的故事。

尽管青年大雄在原作中的戏份不少，但对于与静香结婚这件事，读者们却反而不甚了解大雄的想法。在《雪山浪漫史》和《大雄的结婚前夜》里，我们更多了解的是他人对于大雄的看法，然而对于青年阶段仍旧表现的不那么成熟的大雄，读者难免会好奇，他自身对这一切又会作何感想。《伴我同行2》的编剧则敏锐地抓住了这一点，给了我们一个深入了解青年大雄的渠道。

《伴我同行2》的主线围绕着在婚礼当天的青年大雄展开：大雄与哆啦A梦为了满足奶奶「看到大雄结婚」的心愿，前往未来参加青年大雄的婚礼，却发现青年大雄竟然在大婚之日失踪。在一番波折之后，终于找到了青年大雄的两人得知，青年大雄质疑自己能否为静香带来幸福，进而对婚姻以及未来产生了恐惧，便希望能够逃回过去，多给自己一些思考和准备的时间。

尽管青年大雄在本作中的表现不甚成熟，甚至比起小学时的自己显得还要更加幼稚和软弱，并因此在观众之中得到了一定的负面评价，但在我看来，这反而是让本片更加具备真实感的一点。尽管从上帝视角来看，我们知道大雄注定会在哆啦A梦的帮助下成长为一位有担当有作为的大人，然而大雄终究是大雄，他与生俱来的性格与品质，包括缺陷和弱点，都是奠定了我们对于这个角色的认识和感情的基石。如果成年后的大雄轻描淡写地便舍去了这些特质，那么他便已经不再是我们所认识的大雄了。《伴我同行2》的可贵之处就在于，它补充了大雄作为一个大人挥别过去的自己并逐渐走向成熟的过程。

若要问起是什么促成了大雄的转变，那么不得不提起本片的一大主旨，那就是对于「家庭之爱」的理解和传承。如果略去因为各种神奇道具所引发的风波，那么本片的所有关键事件，其实都是围绕大雄的家庭展开的 —— 奶奶寄托在小熊中的宠爱（顺带一提，原作里出过场、在大雄出生前就过世了的爷爷，在片尾字幕里也露了一面），父母寄托在「大雄」之名中的期望，甚至是静香父母将女儿托付给大雄的信任，这一切都是来自于三代人和三个家庭的爱，而这种爱不但塑造了大雄的善良天性，更赋予了他关爱他人的能力，于是大雄无需再为自己感到自卑和担忧 —— 爱是他与生俱来的能力，而爱也是幸福的最大来源。

这样的展开看似鸡汤而俗套，实际上却与心理学理论暗合：精神分析学家约翰•鲍比所提出的「依附理论（attachment theory）」指出，幼童在成长过程中，通过与身边的养育者建立依附关系来满足最基本的社会和情感需求，而其与父母等直系亲属之间的依附和互动方式，则对其人格、社交能力、乃至是与他人构建亲密关系的能力都有着重大的影响。如果回归到大雄的案例，则不难发现，大雄在与身边人的关系中收获了丰富且不同的爱与关怀：

来自奶奶的，是无限的包容与接纳；

来自妈妈的，是对于为人处世的严格要求与教导；

来自爸爸的，是对于未来的憧憬和理想；

来自伙伴们的，是友谊和牵绊（是的，在本片这样的日常系剧情里，你难得地可以看见胖虎和小夫挺身保护大雄）；

来自哆啦A梦的，是陪伴和同行；

以及来自作为爱人的静香的，对于大雄本身的认可和信赖；

这些关爱交织在一起，成就了陪伴大雄一生的幸福，以及创造幸福的能力。 因此，在童年的自己一起回顾了这些关于爱的重要瞬间后，大雄得出了自己的答案：「我生长在一个幸福的家庭里，便也相信自己可以和爱人一起创造与其相比毫不逊色的幸福」。畏缩不前的衰小孩在此刻终于成长为了自信而沉稳的大人，面对爱的责任与负担，不再做无谓的担忧与逃避，而是勇敢地去面对和承担 —— 青年大雄这个角色，在此刻实现了自身的蜕变。

因此，与其说本片的主角是我们所熟悉的大雄，倒不如说，青年大雄才最具有本片中最鲜明的角色弧光，而《与我同行2》也因此不同于其他的哆啦A梦剧场版、不再是大雄和伙伴们的奇妙历险，而是身为成人的大雄逐渐从童年中走出的、献给大人的童话终章。大概也是因此，在本片临近时，会有青年大雄向儿时的自己和哆啦A梦告别的场面吧 —— 童年的回忆如何温馨、如何令人眷恋，每一个成熟的大人，总要自己走完自己的人生之路。

然而，既然叫作「伴我同行」，那么分别注定不是诀别。就如同青年大雄所学到的 —— 我们所收获的爱，会赋予我们创造爱和爱他人的能力，于是爱和幸福都如同基因一样，随着血脉和情谊的蔓延而长久地伴随着我们，直到永远。

说起《伴我同行》（Stand By Me）这个片名，我总是会联想到改编于史蒂芬•金小说的美国电影《伴我同行》。

两者都涉及追忆童年、都涉及关于原生家庭的探讨，但区别在于，美国的《伴我同行》是用童话包装的成人寓言，用儿时的美好来折射成年的苦涩；哆啦A梦的《伴我同行》，则是仿佛一部老幼咸宜的童话，孩子们在其中看见了梦想和希望，而大人们则在其中重新拾回面对人生的勇气，而这也许是《哆啦A梦》系列之所以经久不衰的根本原因。

所以说，如果一定要给《伴我同行2》选择一个最佳的观影方式，那么我的建议是，让大人和孩子们一起，以影院为时光机，站在同样的高度来俯瞰人生、温习幸福。如果我们都能在大雄身上找到曾经或当下的自己，那么也许我们可以相视一笑，「因为你的未来就是我的未来嘛」。

— 完 —

眼泪赚足的童年记忆。绝非低幼向的简单延续。

无论是慈祥包容的奶奶 ，还是永远可靠的多啦A梦，都是最理想化的存在。人生在世，除了不停努力，更重要的是自己也要扮演好自己的支持者，很多时候努力未必会有结果，但是过程也值得嘉奖。

内卷无度，而成长有时。伴你同行，伴我同行。