压缩器是什么？它在混音中有什么作用？

刚开始搞音乐的时候，总是有朋友告诉我，“这段bass要加个压缩器”、“这人声要加个压缩器”...，好的，我加了，也调了些参数啊啥的，嗯。当时我的内心：

这不就声音变小了嘛🤦‍♂️

当然了，那时候太年轻不懂事儿，现在几乎每首歌，每个轨道，我都会用压缩器，所以究竟什么是压缩器呢？这玩意儿到底有什么用呢？不着急，请看下面。

# 什么是压缩器

顾名思义，它压缩你的声音。🌝

上面的解释肯定是有点太简短了，你不一定能理解，因为确实，声音这东西太抽象了。我们可以先从压缩器的几个固有参数开始说起：

threshold ratio attack release

那翻译过来一定就是阈值 比 攻击 释放，对，就是这样。

开玩笑的哈，呐，声音信号进入压缩器时，阈值就像一只手，他会检测进入的信号强度是否超过它本身，如果超过了，这只手就会往下压，而压缩比则代表了这只手下压的温柔程度，1:1的话是溺爱，10:1那就是无情，任何企图超越阈值的声音信号都会被压得死死的。这里的attack也明显不是攻击的意思，它代表了阈值这只手下压的速度，也就是手速快慢与否，release也是手速，只不过是手抬起来的速度。

这么说你们应该差不多能懂了吧。

不懂的话也可以，直接看图：

attack和release的值这里我都调得特别大，是为了能让你们看得更清楚，就我自己而言，实际使用中，几乎不会出现这种情况。

# 压缩器的作用

存在既合理，更何况压缩器这个东西，都快一个世纪了，还是有好多人在研究它。那究竟，这样一个效果器在混音中有什么样的实际应用呢？

一首歌，如果想要引起听众的共鸣，必定少不了人声。然而，即使是非常专业的歌手，也不能保证在面对麦克风时能够稳定输出音量。从混音师的角度来看，人声音量不够稳定一定会对整个混音作品造成毁灭性的打击，为什么呢？

有的地方声音太大，会盖过伴奏，有的地方声音太小，伴奏又会盖过人声。

不过压缩器的出现完美的解决了这个问题。大家可以听一下下面这个demo：

原曲来自我的好朋友Wynes：https://music.163.com/#/song?id=1416869953

可以感受到，经过压缩人声明显稳定了很多，从下图中更加可以看出，原本比较轻的人声被放大，而原本比较突兀的地方，也被压缩到了同等级别。这样的在混音中可以保持很好的稳定性，当然，前提是伴奏也要保持稳定。需要注意的是，歌手的换气声也被放大了，这里先埋个坑，以后再给大家详细讲一讲怎么处理人声。

压缩器在鼓的作用上与人声大致相同，小的声音变大，大的声音变小。

不过在鼓组上，压缩器的attack和release比较讲究。

图片是上面两个鼓组音轨的对比，我们可以看到kick进来的瞬间，有压缩的振幅明显要比未压缩的振幅大，而之后的频谱振幅则没有太大变化。这是因为压缩器设置了合适的attack，在kick信号刚进来时不进行压缩，也就是保留了瞬态，这样做的好处是能让鼓听起来更加有力！

而适当的release会让鼓组听起来更有弹性，太长或者太短都不行，最好是在下一个peak来临之前能够彻底release掉，也就是让压缩器回归初始状态。举个极端的例子，如果你设置了10秒的release，kick和snare之间的间隔可能只有300毫秒，这样设置之后，阈值那只手永远也没办法抬起来，因为速度太慢了，刚抬起来一点点，下一个信号peak又来了，这样做只有一个意义——减小音量。

# 侧链(Sidechain)

Sidechain，中文叫侧链，也可以叫旁链，老实说，第一次看到这个概念我也是：

关于这个概念以后我会专门写一篇博客详细阐述一下，现在我只能告诉你侧链这玩意儿的出现完全是个意外。

It may shock you to learn that the initial applications for sidechain compression in the 1930s were not directed at making French filter house. Rather, it started with a film audio engineer named Douglas Shearer, who needed a way to tame the sibilance (the hard “s” sounds) of dialogue recordings. Sidechaining was born when Shearer conceived of a compressor with a “side” signal chain (separate to the main trigger signal) with an EQ slapped on it – rather than evenly compressing the incoming signal, this “de-esser” would only be triggered when the specific sibilant sounds appeared.

大家有兴趣可以看看Ableton的官方博客原文：https://www.ableton.com/en/blog/sidechain-compression-part-1/

这是FL Studio的一张截图，(因为比较直观)，Sidechain其实就是把2号轨的声音信号，传送到1号轨，但是这个声音信号不会经过主轨(Master)，“旁” 路 “链” 接，大概是这个意思吧，所以这样，

1号轨上的压缩器就可以针对2号轨的信号对1号轨自身信号做出一系列调整。

大家请听示例：

从没有侧链的音频可以感受到，因为bass和kick都属于比较低频的声音，所以他俩打架了，让鼓组失去了爆发力。而有侧链的那段音频，我们可以很清晰的听到一系列频率较低的打击乐，我们用侧链让bass给kick主动让开了一条路。可以仔细听听bass solo的时候有侧链和没侧链的区别。

当然了，为了区分明显，demo都比较极端，实际应用还是要看个人喜好或客户需求。在整体的混音作品里，我们可以使用侧链来突出任何你想要突出的元素，比如用人声的信号去侧链伴奏，让伴奏让开空间给人声，又比如在电子音乐中用lead去侧链chord/pad，等等等等。而这些全都离不开压缩器，这也是为什么压缩器在音乐制作业内备受关注的原因。

好了，今天就讲到这里，希望这篇文章对你有帮助！