视频内容创作者/UP主/主播入门录音设备指南+推荐（2021）

2020年是一个魔幻的年份。但也因此成就了一些行业，例如视频内容创作、主播、网课等远程音视频行业。主播并不是什么新鲜行业，远程办公、大批新的内容创作者，使得麦克风与监听耳机/音箱行业差不多相比2019年翻倍。

本人在2019年负责JBL Professional监听音箱与梅花标AKG的部分项目的声学研发与调试。虽然本人不从事录音行业，但是确实从一些非常有经验的同事（有着数十年录音棚工作经验）和录音室、剧院等专业行业从业者学到了不少东西。录音设备，尤其是监听音箱、监听耳机、麦克风等电声设备属于很小众领域中的小众领域，尤其是在国内，做这方面研发与调音的人很少（当然，你可以看到一些人打着这方面的旗号）。虽然我对录音领域并不是很感冒，只是上班例行公事，但我认为讲一些入门的常识还是可以胜任的。

并且，虽然我自己在视频剪辑和录音时处于一个随心所欲、放弃治疗的状态。但我对视频内容创作的还是稍微有一点理解的。。。也经常会看互联网上一些UP主的视频。

本篇文章就归纳总结一下高性价比的入门内容创作者/主播录音器材，按照价格区间大致分为几个挡位总结，并且会说明一些具体原因，以及顺带将一些相关的知识：

首先在这里先回答一个更基础的问题，苹果设备的内置麦克风和外放可以用来做录音和监听设备吗？

我的答案是不可以。

作为同时拥有5K iMac 2020、Macbook Pro 16、iPad Pro、iPhone等多个苹果设备的人来说，我个人认为苹果设备自带的麦克风对于内容创作来说是不可用的，我也不认为像苹果广告宣称的那样能达到录音室级别。这是我个人的观点，苹果设备很常见，如果在看这篇文章的各位也有苹果设备，可以试一下内置麦克风的录音音质是否是可以接受的。反正我个人认为是不可以接受的。

千元档以我过去的测评经验，我认为雷蛇魔音海妖+AKG K240S的组合几乎就是标准答案。

雷蛇魔音海妖应该算是我过去测评过的500元左右价位很难得的一款USB麦克风，并且本身带有耳机输出，外观也算可以，算是一扫我对雷蛇音频产品的固有印象。具体详细测评做过了。（不过此麦克风貌似不支持手机）

这里再简单说一下耳机为什么要选择AKG K240S。首先，我过去也测评过了很多类似价格区间的头戴式耳机，声音表现尚可的寥寥无几。有些号称是监听耳机的耳机声音更是惨不忍睹。飞利浦9500算是这个价位里不错的，但飞利浦9500这款耳机由于全开放的设计，漏音现象非常明显，隔音也基本等于没有。AKG K240S虽然也不是全封闭耳机，但是这方面表现还是要比飞利浦9500好一些的。尤其考虑到现在有相当一部分内容创作者是在校大学生，可能在寝室等多人场合下，隔音确实是一个比较重要的点。另一方面，AKG K240S的人声比飞利浦9500更HiFi一些，还原更好一些，这对于主要录制或者基本上只录制人声的主播或者视频内容创作者更有意义。

主播类、视频内容创作者算是一个比较特殊的专业领域，不同于音乐制作需要对各种乐器进行混音与评估（耳机为辅助）。主播类的创作往往只需要对人声监听，BGM通常是现成的并且不需要太多对音乐的调音。“人声监听耳机”才是真正意义上的应该考虑“适合听人声”的耳机，例如低频好坏就不那么重要，尤其是对于主播或者内容创作者录制旁白。只要人声表现好就OK。

基本上有了这套雷蛇魔音海妖+AKG K240S，就可以完成视频旁白录制、PC端主播直播、视频旁白配音剪辑等基本操作。最终的录音效果是否可以接受，我觉得还是要看各位自身的要求，但至少相比于手机等移动设备自带的麦克风有质的提升，在千元内这套组合也很难遇到对手。

千元左右如果想做移动直播，还个人推荐的配置是舒尔MV88（如果是苹果手机的话）。

对于一众千元内的“网红”麦克风产品或者“网络直播”耳机等器材，也许在操作上会方便一些更加亲民一些，但是对录音品质而言，通常表现平平。

首先，两千元档相比于千元档多了1000的预算，这个钱到底加在哪个环节呢？答案当然是麦克风。如果还是维持麦克风不变，而是用多出来的钱买一个拜亚动力DT990Pro或者森海塞尔HD25之类的，对于录音质量本身不会有任何提升，显然是方向错了。

两千元档我这里推荐这样的配置，麦克风选择舒尔MV51、AKG Lyra或Blue yeti。耳机选择AKG K361/K361BT。

首先解释一下为什么是AKG K361/361BT而不是K371。K371相比于K361高频乐器的表现确实好一些，但是K371在2kHz有一定的音染，人声更亮一些。相比之下K361的人声反而更真实一些。由于本文所适用的场景主要是或者只是人声的录制与剪辑，所以只考虑人声的情况下我认为K361/361BT是更好的选择，而且会节省一些本就有限的预算。如果有蓝牙需求，想要无线连接电脑等设备就选蓝牙版K361BT，没有蓝牙需求就选有线版K361。而我这里想再解释一下为什么是AKG呢？原因在于佩戴。听歌听累了可以不听，并且平时也很难连续长时间听歌。但录音剪视频动辄数小时甚至更久，尤其是录音的时候耳机不能不戴。而且预算有限的情况下只有预算给麦克风和耳机而没有监听音箱用来剪辑视频时监听。

接下来再介绍一些这几款麦克风。先说结论，如果只录人声其他什么都不干，并且只是一个人的话。直接选舒尔MV51。因为舒尔MV51是1英寸大振膜，而AKG Lyra和Blue yeti则是小振膜阵列。虽然AKG Lyra和Blue yeti相较于只有一个小振膜的雷蛇魔音海妖而言，音质有所提升，但相比于1英寸振膜麦克风而言，音质还是有一定的差距。AKG Lyra和Blue yeti的优势在于可以立体收音和可调指向性，适合多人录音，例如两人或多人录制博客，或者录制小型乐器演奏。（这几款麦克风可以使用手机连接）

不过话说回来，如果只是一个人做内容创作/电台，我个人更推荐舒尔MV51。至于AKG Lyra和Blue yeti怎么选，看外观吧。

这里引出第一个问题点，关于麦克风的振膜尺寸。麦克风不是耳机，麦克风与音箱所处的环境类似，声音均在三维空间内传播，或者说是自由场（无反射状态下）。麦克风的某些特性与音箱相似，例如振膜尺寸对声音的影响。通常大振膜的麦克风声音优于小振膜的麦克风。但这一点对于耳机，尤其是入耳式耳机和封闭式头戴耳机，通常并不适用（抛开极端情况）。

为何预算直接从两千元档直接来到了五千元档？因为基本上超过一千多这个价位，在往上的麦克风基本都需要48V供电，也就需要声卡，多出了一个组件。

先是麦克风，来到这样的预算选择就比较多了。例如AKG C214、舒尔MV7、舒尔SM7B、森海塞尔MK4、SE2200、莱维特LCT240PRO等等。

对于视频内容创作者录制旁白、部分内容类主播。个人认为，舒尔SM7B是首选。

舒尔SM7B这款麦克风用一个词来形容就是“专业”，舒尔这款麦克风即便不调音，直出的声音听起来也比较专业，像那么回事。SE2200是因为它有着1.33英寸的大振膜，整体的动态更好，听上去声音会更逼真细腻一些。AKG C214则是人声高频部分有一定的修饰。森海塞尔MK4我个人认为对新手而言并不适合。或者说森海这款麦克风需要一定的功力才能驾驭。而且即便如此，个人认为森海这款麦克风也不是很适合做互联网内容创作。没有什么缺点，但也没什么优点，声音也没那么自然。当然，这只是我个人的意见。播音本身也是一门学问，有的麦克风并不是谁都能玩得来的。

不过舒尔这款麦克风即便很优秀，也不是任何题材的素材都适合。例如个人认为搞笑区UP主这样的声音就不是很适合。麦克风的选择因人而异，也因不同的需求而异，对于人声录制也因不同人的嗓音而异。内容创作环境与回放环节是有所不同的，这一点不论对于视频还是音频皆是如此。

这里再额外提及一下舒尔的MV7。

这款麦克风价格介于MV51与SM7B，如果让我形容这款麦克风，就是不讲武德。仅仅从配置和功能的角度，这个价位就无出其右了。1英寸振膜、自带集成声卡和各种音效以及自动电平，同时保留XLR输出，也可以接到其他声卡上。

这样的配置和功能在类似区间基本上没有什么竞争对手，如果不想外接声卡搞得太麻烦，舒尔MV7也是很值得考虑的，并且手机等移动设备也可以用。舒尔做麦克风可不是KSE1200、846、535那个水平。或者说耳机不赚钱就是交个朋友。

如果麦克风选择了舒尔，也可以考虑耳机搭配舒尔SRH840组成信仰套装（现在冬天，应该还比较保暖，滑稽）。

这里我就想顺带讲出本文相关话题的第二个问题点：为什么这些麦克风的声音听起来会有所不同？

首先还是上文中所提到的，麦克风与音箱所处的环境类似，声音均在三维空间内传播，或者说是自由场（无反射状态下）。所以首先不同麦克风的指向性如果不同，那么听起来就可能会不同，当然，稍微好一些的麦克风一般都有几种指向性模式。

其次则是近讲效应。麦克风在近场收音，还会受到其在pressure field和free field区别的影响。此外，不止麦克风有近讲效应，人嘴本身也有近讲效应。不同的声源在近场的声场特性可能是不同的，这也就是为什么像一些例如耳机自带麦克风进行语音信号测试时需要用人工嘴而不是音箱。

音箱其实也存在类似的距离不同声音可能不同的问题，但音箱通常是由于分频器与单元之间的距离等因素导致的。总之，即使两款1英寸麦克风单一点测试的频响曲线在某个点相同，也不代表这两款麦克风在任何位置的响应都相同。

声学测试中可以通过压力场麦克风与自由场麦克风，例如在较近的距离标定人工嘴时，会使用压力场麦克风。但如果在较远的距离测试时，则使用自由场麦克风。但这种方法显然对于人声录制的场合是不适用的。总之，个人认为麦克风比耳机复杂。

距离麦克风整体相同位置，不代表距离麦克风振膜相同位置，因为麦克风内振膜所处的位置通常也是不同的。同一个麦克风在不同角度的响应也是不同的。这其实对于熟悉声学测量的人来说并不陌生。频响曲线固然看上去只是一条简单的曲线，但实际上背后需要掌握的知识和测试条件/方法需要对声学有着很深的理解。有些时候之所以一些人认为测试结果与实际效果没什么关系，可能是并不知道应该如何进行测试。

当然，很多麦克风本身的频响也是不同的。还会因为频段表现的不同分为人声麦克风与乐器麦克风。在更为细分的领域，播音麦克风与唱歌用麦克风也是不同的。

也有一些麦克风在全频段的性能都不错，例如测试麦克风。但问题在于，测试麦克风往往非常贵。

并且，测试麦克风通常是没有任何音染与修饰的。固然，录音的音色很大程度上可以通过后期调节，甚至还有一些虚拟麦克风软件，但对于很多人来说不一定有时间精力去学习和调音，录音的调音往往比耳机EQ调音复杂。况且如果麦克风本身价格差不多，买一个适合自己嗓音和自己想要风格的就是一劳永逸。

麦克风一方面由于其录音设备的性质，并无绝对意义上的对与错，另一方面则由于麦克风本身参数的隐晦，容易导致更多的不确定性。

（对于以上这些没有集成声卡的型号而言）光有麦克风是用不了的，还需要话放和声卡，这里个人很推荐雅马哈UR22C，集成48V幻象电源，声道数量足够视频内容创作和互联网主播人声录制使用。

性能也还说得过去，而且雅马哈的很多设备，可靠性没得说，我也有一个雅马哈的声卡，经常在恶劣环境下使用，随意丢弃，用了几年没有出现过任何问题。这里可以多说一句。IMAX电影院里的DSP处理器就是雅马哈定制的，DME IMAX Edition，IMAX影院从2002年入华以来，国内所有IMAX影院的雅马哈设备没有任何一台出现过任何问题。雅马哈的可靠性毋庸置疑。

而对于声卡与调音台的选择，个人认为这主要看使用习惯以及桌面是否有足够的空间。如果习惯用传统的物理旋钮，桌面空间也不是特别紧凑，那么选调音台也是OK的。

还有一个不得不提的麦克风品牌，也就是莱维特。莱维特的优势在于操作简便，主要卖点并不是麦克风而是配套的声卡，各种一般常用的功能一应俱全，不需要多少专业知识也能快速上手使用。有点类似于傻瓜相机。

此外，还有一些介于千元与两千元的48V电容麦克风，例如1400元左右的AKG C3000。对于我个人而言，我觉得AKG Lyra的音质对于视频旁白而言还是达不到我的要求，虽然是AKG C3000我感觉声音也一般，但是还是要比AKG USB麦克风要好的，不过对于我个人而言，C3000的音质我还是觉得差点意思。但我过去一年的视频大部分是由AKG Lyra录制的，而不是C214。。。因为家境。。。不，因为我懒，USB直插就一直不想换。。。我个人觉得音质一般，但毕竟视频做出来是给别人看的，自己不会再看一遍。（实际上也会看但是只看内容，声音我一直也觉得有问题，但我实在太懒，也没时间去调）以后尽量用C214录吧（笑着哭）

关于录音笔，常见的一些3000元的录音笔我基本上都有。其音质表现往往是不如1英寸电容麦克风的。录音笔主要还是以外出访谈为目的而设计的便携设备。如果有户外声音采集的需求，可以选择录音笔。但如果只是在室内固定位置录音，还是1英寸电容麦克风更靠谱一些，声卡直连电脑，录制结果可以直接编辑，而录音笔则往往需要SD卡再导入，有时候多这一个步骤真的挺麻烦。

由于视频内容旁白/主播很少会用到soundstage和image调节、多声道mix等功能，所以理论上其实监听音箱是非必要的。并且使用音箱返听在一些直播时可能会造成不必要的麻烦。但如果是后期剪辑，需要长时间的编辑和审听。长时间佩戴耳机一方面可能导致听觉疲劳，一方面可能呆久了头和耳朵本身也不舒服。监听音箱更适合长时间的编辑剪辑工作。所以如果有更多的预算，选择一款监听音箱还是有必要的。

对于入门价位而言，基本上就是JBL Professional 3系列和雅马哈HS系列两种选择。在纠结于到底选JBL还是雅马哈之前，我先说下尺寸上的问题。个人更推荐HS5和JBL Professional 305。

因为很多内容创作者和主播日常的工作还是在家中完成的，更直白的说就是在个人的电脑桌上完成的。桌面空间和房间都并不大，大尺寸音箱一方面很难摆开，另一方面有可能因为距离听音位过近的同时而又因为高低音单元声中心之间的距离相较于小尺寸音箱更大而产生一些问题，而这样的问题通过外部EQ是很难解决的。

那么回到JBL与雅马哈的选择问题。JBL 305P的指向性控制比雅马哈HS5好，但对于桌面近场监听的场合而言，两者差距并不大，实在不行还是看外观买吧。喜欢白盆就选雅马哈，喜欢黑盆就选JBL。

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预算如果进一步提升，可以选择“更好”的麦克风、监听音箱和更好的声卡。如果整体预算两万左右，那么就可以选择一些万元左右的麦克风，例如AKG C414、森海塞尔MK8、纽曼TLM102/103等等。AKG C414相比于C214增加了指向性调节的功能，提升了信噪比。指向性调节个人认为对于网络视频内容旁白而言，意义并不大，对于互联网主播而言，意义也不大，这个功能对录音棚内唱歌或者录制多个乐器的小型演出的意义是比较大的（录音棚里唱歌和在互联网直播唱歌通常是不同的）。森海塞尔MK8相比于MK4除了增加了可调指向性的功能，还在动态范围和底噪表现等方面有所提升。或者用发烧圈的词语来讲，MK8的素质本身就是要比MK4强的。但我觉得与其说买MK8，还不如买纽曼TLM103，虽然纽曼现在已经是森海塞尔的子品牌，但是不论是逼格还是性能上都比MK8高一些。或者说对于这三款麦克风，个人认为纽曼更适合做播音一些，AKG C414还是更适合唱歌，不过如果是女主播，其实C414也可以。当然，这只是我个人观点。或者如果你有更多的预算，选纽曼U87也可以。

而对于声卡，我个人推荐RME Babyface/ADI-2 Pro Fs、Apogee Symphony、UA Apollo Twin X等。

首先说一下为什么是Babyface而不是Fireface UC。Babyface的录音性能优于Fireface UC，Fireface UC的优势是多声道。多声道且兼顾高性能录音的是Fireface 802，802相比于UC不止是声道数量变多了，性能也更强。只是主播人声录制没必要那么多声道。与此同时，RME的可靠性也是没得说的，看看各大耳机音箱厂家研发和产线测试用的是什么就知道了（RME Fireface UC，传说中的SoundCheck指定测试设备）。如果日后想录制一些多声道的采集，例如乐队表演，选Fireface UC，如果只是单纯录人声，选Babyface，如果由更高的需求选ADI-2 Pro Fs，注意不要选DAC版本的，DAC版的没有音频输入。而如果是苹果设备，个人首推Apogee Symphony，因为Apogee被苹果收购了，对苹果生态适配好。此外UA Apollo也是常见的很不错的选择。

RME声卡亦或是一些更高级的声卡是否有意义？

答案是有作用的，但大多数人可能根本用不上。

这里举一个简单的例子，假设声卡最大输入的信噪比是40dB，也就是100倍。假设本底噪声是不变的，这里随便假设个数值是1，那么当输入为100时，信号就是噪声的100倍。

但如果输入信号只有10时，本底噪声还是1，那么信号就是噪声的10倍。如果输入信号只有2时，那么信号就只是噪声的2倍。此时，出于一些原因，假如想把信号放大至100，那么噪声也会同步被放大至50，此时基本上声音就不可用了。

但如果本底噪声不是1而是0.01，那么即便信号由2倍放大至100，噪声也只有0.5，此时相比于之前而言，声音的可用程度就大了很多。（这里只是举个例子，实际上视情况而定）

说人话就是，高端器材后期空间大。对于一些非常重要的场合但基本上不可能重新录制的瞬间，在录制过程中保留足够多的有效信息，意义就在于此。例如录制时一个乐器在某个麦克风位置的声音较小，后期需要对这个声音增益处理，那么如果录音器材本身的性能很好，那么即便放大很多倍，依然是可用的。（非常感谢此段内容由一位不愿意透露姓名的大佬讲解）

这一点不论是对于麦克风、声卡的动态范围还是声卡、话放的信噪比都是如此。或者说麦克风录制的声音绝大多数都可以后期调节，只有信噪比、动态范围等指标在一些需要用到的情况下无法通过或很难通过后期弥补。但对于这些指标，绝大多数场合是用不上的，例如视频旁白制作或是网络直播。只有极为严苛的条件，例如录制神舟飞船发射、某些重要场合讲话、某些重要演出等对动态范围有极高要求或者是完全不可能重来一遍的场合等这些性能才能用得上。或者再举个例子帮助大家理解，这就好比是12K的摄像机与4K的摄像机可能直出并且在手机上观看完全没区别。但如果需要把画面放大裁切，两者的差距立刻就会显现出来。

不是我瞧谁不起，大家觉得在B站上做视频用得着这阵势嘛？我觉得用不上哈。

说了这么多，我的意思是一些高端的录音器材，可能绝大多数人完全用不上。但是，毕竟不论是内容创作者还是主播，录音设备属于生产力工具而不是消费品，所以投资一定的设备也未尝不可，专业录音设备一般不太容易坏，没准以后哪天能用得上这些性能。

而如果你能读到这里，相信也能够理解这一章节的开篇为什么把“更好”打上了引号。因为这些麦克风某些方面的提升，也许对于常见的一些用途而言未必用得上。最终的差别可能只是音色不同。如果只是单纯觉得音色不好，其实可以通过后期在一定程度上调节，对于很多两千元档的麦克风，在互联网视频内容创作等应用场合，其硬性指标上已经是完全够用的了。而实际上，如果只是单纯论音色，可能一万块的麦克风对于特定的人和素材而言还不如两三千的。

耳机部分有必要因为预算更高而选择更高价位的吗？我个人认为意义不大。买更贵监听耳机对于视频内容创作/主播等的录音质量而言没有什么帮助。像K361、SRH840、7506这样的耳机完成这样的工作也完全绰绰有余。贵的耳机也不一定意味着更好，也很有可能更差。不过从舒适性的角度而言，如果真的想在这方面花钱，可以考虑舒尔SRH1540。

播音人声返听监听无非就是听麦克风录音增益是否已经削波，以及语气、语速、说话声音大小等等。说到这里，让我想起一些搞笑的事情，之前看到某个耳机公司的老板谈哈曼曲线，说耳机频响曲线只是一个音量下的，还要听耳机的压缩。没错，不是用耳机听麦克风/话放的压缩，而是听耳机本身的压缩。大湿现在已经EN50332了，不太清楚什么样的钛合金耳朵能抗得住耳机单元压缩时的SPL（滑稽）。

既然提到了压缩，这里再分享一个关于监听音箱limiter的问题。基本上绝大多数有源音箱都有limiter，而监听音箱大部分也是有源音箱。或者说很多监听音箱都有limiter。有源音箱的limiter的作用是当音箱的SPL到达较高值时限制其输出，防止有较大的失真甚至是喇叭单元损坏。但监听音箱本来的一项任务就是监听录音/混音是否削波或者一些压缩效果器的表现。如果是监听音箱的limiter工作了，则可能会产生一些误判。或者说音箱的limiter把本来应该出现的问题掩盖住了，在这样的环境下混音有时候就成了自己骗自己。可能对于人声还好，但对于一些电影和游戏中的爆炸、枪战，或者上文中提到的宇宙飞船发射等场景，就有可能出现一些问题。这些内容是一位美国专家分享给我的，据说一些录音老法师通常还会再配一套无源音箱用来验证。

或者说其实很多做监听音箱/监听耳机的人，也不太清楚到底该怎么做。。。

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既然提到了监听音箱，那么再简单说一下更高预算下监听音箱的选择。JBL 7系列、真力80系列和纽曼KH系列。纽曼KH120个人并不推荐做人声监听，因为KH120存在一定的音染，或者更通俗的话讲就是人声有些偏“暖”。

鬼斧神工119：市面上一些音箱表现究竟如何？如何通过数据解读音箱的音质和声场表现？CEA2034A标准详解​zhuanlan.zhihu.com

如果考虑到体积和小尺寸，真力8020则是很不错的选择。

正如本文开篇所讲，本文只是介绍一些入门常识和设备，一些更专业更深入的设备，例如压缩器、数字调音台之类的，篇幅有限，暂不探讨。比如说压缩就有很多种模式和算法，不同压缩器的效果有时是不同的，但价格差别也很大。有些人其实并不了解压缩的原理，也不一定能听出好坏，就认为贵的一定好。有些录音设备的玄学也不少，以价论声的现象也存在。有些时候盲目也并不一定能获得自己想要的效果。

除了常见的一些录音器材以外，还有一些配件也是必不可少的。例如麦克风防震架、防喷罩等。不过虽然我有很多防喷罩，有时候也知道自己喷麦效果不好，但是还是太懒，不怎么用。如果你对你自己的录音质量稍微有一些要求，个人建议还是把这些配件都配齐。

One More Thing

通常拍摄视频时有时也需要跟着摄像实时录制，固然可以通过录音笔或者一些声卡连接专业麦克风，但是毕竟太麻烦。目前也有很多相机用的外置麦克风。例如我就曾经买过这两款罗德麦克风和BOYA麦克风。

这两款麦克风的音质只能说比相机自带的强一些，音质本身还是有点惨淡。如果你预算很有限，但是想收音音质比相机自带麦克风好一些，可以买。但如果你预算更充足一些，并且不是特别看重单手/云台/便携性，个人还是推荐买一些更高端的枪式麦克风。

还有一类需求是某些拍摄时可能必须的无线麦克风，主持人在摄像机前面讲解基本上必备的。这种麦克风更多是功能性的，不能没有，但不要对其音质抱过高的期望，能正常拾音录制即可。

最后总结一波，以我80多年的专业调音经验，我认为2000~3000元的麦克风是一个砍。两千元以下的大部分麦克风，可能很多还没法达到一定的水平，当然，这个也看个人的要求，并且也有一些百元音乐“神器”，例如舒尔SM57。而对于比两千元贵很多的麦克风，亦或是很贵的声卡，固然有些性能表现确实有其存在的意义和适用场景，但是在绝大多数场合下，可用的音色差别可以通过后期在一定程度上调节，或者说想要调成你需要的音色。或者说我认为在文章中提及的5000元档的内容，可以满足绝大多数人尤其是视频内容创作/互联网主播的需求。如果你的预算充足，当我没说，但是如果你的预算有限，那么5000~10000元投资在录音设备上已经是足够了。

再次声明：本文仅讨论视频内容创作/互联网电台/主播等应用，并非专业唱歌用麦克风，也不是乐器录音麦克风。