村上春树告诉我们的写作心法

最近，在罗辑思维公众号上看到一篇文章，推荐了村上春树的写作心法。

村上春树29岁开始写作，其实不算早，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，之后犹如核弹一样，引起 “村上现象”。

在写作这事上，村上春树毫无疑问是世界顶尖高手。

那他有哪些写作心法呢？

1.好作品和不好的作品都要广泛读。

2.建立分类清晰的素材库。

3.有明确的对象感，用最简单易懂的语言。

4.不断制造惊喜。

5.有规律地完成写作训练。

6.不纠结完美度，先确保进度。

7.每次修改只专注一个方向。

8.只要有人提意见，必会修改。

其实看到这些方法挺有感触的，如果你期待的是什么必杀技，可能会失望。

因为这些其实都是人人都懂人人能会的方法，一眼看过去觉得平平淡淡，早就看过了，没什么惊艳的。

甚至很多人，他就是喜欢专门看那些神乎其神的技法，只是你讲一些基本的东西，其实是很关键，他就会说这个我早就看过了，那个我早就知道了。而恰恰，他也仅仅是看过，从没有深入思考，更别提去一遍遍刻意地做到。

这是病，得治。别让焦虑变成**，让病情加重。

越是基础的东西，往往就越接近本质，它不是用来看的，而是应该用心去理解吃透的。就像金庸武侠世界里的少林罗汉拳，它和金刚掌都同为少林入门功夫，但修习到高深境界，最普通的拳掌亦能成为最厉害的武功。

写作其实也是一样，普通人和世界顶级写作高手最大的差别，可能就在于对写作的热爱与执着，他们已经把最基本的东西掌握得炉火纯青。

诚然，就算用上村上春树的这些方法，也成为不了第二个村上春树。

但好的底层方法能让你我更加正视对文案的态度，并付诸行动，成为更厉害的自己。

下面老贼简单来谈谈村上春树的这些写作心法，顺道和大家一起看看这位超级玩家的经典作品。

01 好作品和不好的作品都要广泛阅读

没有江郎才尽的写作那都是写得还不够，要想在长期的文案生涯中，保持持久的创作力，那就得多看多观察多积累。

多去阅读一定是文案进阶的必经之路，也是文案长写长新的活水。

不仅仅看好的作品，不好的也要去看，只有看得多，脑子里才有足够调用的各种场景和细节，你才能够有更多想象力和精辟观点。

看多了，你才能从一棵大树看到森林，从一片落叶看到秋天，从一堆荒芜看到满园春光。乔布斯说创意只是将一系列事物相互联接起来而已。

而前提是，你有足够的东西可以去联接。

喜欢阅读的写作大神不用举例，国外国内太多太多，村上春树同样是阅读爱好者。所有他阅读获得的灵感、对文章好坏的判断，对节奏的把控，对新知的洞察，对文字节奏的感觉等等，都会成为他写作的助力。

比如村上春树就非常喜欢读约翰·欧文的书，还将他视为自己的文学偶像，很多地方会学习参考，他说：“读欧文的书会上瘾，他的读者都变成了瘾君子。”

02 建立分类清晰的素材库

我一直认为不管任何行业，建立分类清晰的素材库都是自己的一大杀招，甚至是核心竞争力。

想想看，在两个人拿到同一个项目的时候，你开始埋头苦思，脑袋一片空白。而别人可能早就有了自己分类清晰的素材库，很快就通过查看和思考有了一个不错的点子。

太多时候，脑洞大的人和一般人之间其实就是隔了一个案例而已。

几十年前，广告教父奥格威创作出了他的广告代表作：

这辆劳斯莱斯以60英里的速度行驶时，最大的噪音来自电子钟。

这也许是他有史以来最著名的汽车广告文案，直到现在都一直被津津乐道，奉为经典。

但奥格威自己也说，“当我接受劳斯莱斯需求时，我花了三周时间大量阅读汽车资料，最后看到这句：在时速60公里的车上，最大的声音来自电子钟。”

而结尾大家都知道了，奥格威大神就改了几个字，一条世界闻名的广告文案就这么出来了。事实就是如此，这个伟大的创意实际上90%以上来自学习和积累，但这并不影响它的经典和奥格威的才干。

特别在互联网时代，大量的经典作品、案例、素材都在共享，你有很多可以去看。你需要把这些看到的经典作品、好的句子、好的创意、好的想法、好的广告等等贴上标签分好类，在需要的时候就可以很快找到。

村上春树自己也会建立分类清晰的素材库，这些都是他灵感的宝贵来源，随时能够调用，随时能激发灵感。

就像他在《海边的卡夫卡》里写的：

缺乏想象力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思维体系，对我来说，真正可怕的是这些东西。

03 有明确的对象感 用最简单易懂的语言

这一点其实就是找到对的人用对的方式说对的话。

写作是给人看的，所以一定要有自己的假想对象，感觉TA就坐在你面前，你在向TA娓娓道来你想说的。

在这个过程中，你自然也会意识到，应该用最简单最易懂最有画面感的文字去写，因为没人在面对面说话的时候会说得复杂难懂，冠冕堂皇。

别人会想：这人是不是有毛病。

所以，在不爽的时候其实就是一个字——滚！言简意赅。

村上春树写作时有个好方式，就是会把写作想象成在洞穴里给大家讲故事，人们围坐在篝火旁，静静听他的故事来度过漫长黑夜。他还会想象人们在听故事时的表情，可能会提的问题等等，确保 “眼前有人”，而不是不会自说自话。

老贼也经常建议写作时要读出来，讲给别人听，让别人再讲给另外的人听，也是同样的道理。

看村上春树的很多文字，就像是他在对面说给你听。

我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。

村上春树 《舞!舞!舞!》

每个人都有属于自己的一片森林，

也许我们从来不曾去过，

但它一直在那里，总会在那里。

迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。

村上春树 《挪威的森林》

有光明的地方就必然有阴影，

有阴影的地方就必然有光明。

不存在没有阴影的光明，

也不存在没有光明的阴影。

村上春树 《1Q84》

04 不断制造惊喜

村上春树说的不断制造惊喜，是文字画面感上的。

也就是通过技巧让文字的表达不那么干巴巴，让文字更加生动，充满画面感。比如用比喻、拟人、排比、夸张、借代、联想、移情、映衬、描述细节等等手法。

世界上最重要的一部车是爸爸的肩膀——中华汽车

三毫米的旅程，一颗好葡萄要走十年——长城葡萄酒

如果你写的文字，你自己看都像吃了黄连一样苦憋的表情，那就不要指望别人看的时候能够津津有味。

村上春树最常用的就是比喻手法，让文字更加有想象空间。

比如，在说街道时，他是这么写的 “凹凸不平的街道，像哈密瓜的皱纹一样紧紧贴在地面” 。

在《且听风吟》，他写到：

我们许久许久地缄默不语，只是一味地望着海面望着天空望着船口，晚风掠过海面而拂动草丛，暮色渐渐变成淡淡的夜色，几颗银星开始在船坞上方闪闪眨眼。

还有在《遇到百分之百的女孩》的描绘：

四月一个晴朗的早晨，

我在原宿后街同一个百分之百的女孩

擦肩而过。

女孩算不得怎么漂亮，

衣着也不出众，

脑后的头发执着地带有睡觉挤压的痕迹。

年龄也恐怕快三十了。

严格来说，恐怕难以称之为女孩。

然而，相距五十米开外我便一眼看出：

对我来说，她是个百分之百的女孩。

从看见她的身姿的那一瞬间，

我的胸口便如发生地鸣一般地震颤，

口中如沙漠一般干得沙沙作响。

05 有规律地完成写作训练

写作，除了多看，多写是必须的。不管是10000小时定律还是100小时定律，都需要时间的累积。

但这些累积不仅仅是时间上的堆积，很多人十年的工作经验，却不过是一个经验用十年而已，时间在累积，却没有多少进步。

我们更需要的是刻意有规律的训练。比如每天要写什么，什么时间写，多少字，每次用什么样的写作方式等等，严格地按照标准进行练习。就像专业运动员，都不是散养，而是有目的有方法有标准的进行训练。

村上春树也有着自己的日常训练：每天清晨起床，用五到六个小时去写作，一定要写满准备的十页纸，每页400字。不管状态好坏，都必须写满十页，且不多写。

06 不纠结完美度，先确保进度

对绝大多数人来说，我觉得写作最难的不是怎么写，而是怎么让他开始写。

写作是一个不断往复的过程，我从来不觉得可以一步到位，从头到尾一次写完，交稿。

所以，在想好选题准备好素材开始写作后，不要一边写一边审词度句，精雕细琢，这样写永远写不完。

我就见过很多人，总是一边写一边改，没完没了，都开始写下一段了还在想上一段该怎么改，这样肯定不行，改到最后把自己都改懵逼了，完全写不下去。

老贼的建议上次也说过了，写作的第一遍就是把自己想要写的内容、观点、资料素材等等都表达出来，不要想太多，先完成进度从0到1，之后第二遍、第三遍、第四遍....才是调整逻辑，修改段落，优化用词，让文字更生动，让表达更通畅等等。

村上春树写作的方法也是如此，第一遍写作，不纠结完美度，想到什么全都写下来，之后再修改完善。完美主义是写作需求的态度，但不要一开始就被 “完美主义” 拖住写作进度。

大胆创意，小心求证嘛。

07 每次修改只专注一个方向

对于刚开始写作的人，“每次修改只专注一个方向” 是一个非常好的建议。

什么意思呢?

就是每次修改不要漫无目的，想到哪改哪看到哪改哪，毫无方向性，这样效率很低。

老贼之前分享过自己的写作流程——思→列→堆→删→改→问→再次改→再次问→继续精，每一步都有要修改的主要方向。

村上春树也有一套自己的方法，比如第一遍只做删减；第二遍只做增补，给文章增加血肉；第三遍只做语言润色，之后再调整内容的逻辑、节奏等等。

我相信，他的很多文字就是在一次次修改中诞生的：

世上存在着不能流泪的悲哀，

这种悲哀无法向任何人解释，

即使解释人家也不会理解。

它永远一成不变，

如无风夜晚的雪花静静沉积在心底。

村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

孤独仍不时猛刺我的心。

甚至喝进的水和吸入的空气

都带有尖刺刺的长针，

手中的书页犹薄薄的剃刀片

白亮亮闪着寒光。

在凌晨4时寂静的时刻里，

我可以听到孤独之根

正一点点伸长的声音。

村上春树《奇鸟行状录》

08 只要有人提意见，必会修改

这一点在字面意思上，我个人是不赞同的。虽然说 “文章不厌百回改，反复推敲佳句来”，但如果人人都在提意见，提了意见都必改，那就没有专业之说了，更是会改得一团糟。

我是这么理解的：

首先，提意见肯定是需要的，没有完美的文章。但也不是人人都能提，应该是由目标人群和决策者来提意见，你写给Cosplay人群的文章，不可能由反Cosplay的人群来提意见吧，这是没事找事。

写文章要针对目标人群，同样修改也应该是针对目标人群。虽然村上春树说 “只要别人提出意见的地方，一定会重写”。但你觉得看他稿子提出意见的人会是一个毫不相干的人吗?

另外，对于修改，不要误会。村上春树说的 “一定会重写” 不是完全按照别人提的意见去改，别人提的意见只是给了你一个信号——这个地方可能存在问题。

具体怎么修改还是需要由你去思考，你要通过别人意见发现问题——解决问题，而不是提出意见——照搬修改，写作者需要有自己的观点，观点即态度。观点即爆点。。

有时候回过头来想想，好的文章哪里是写出来的，都是一点点改，一点点死磕出来的。

好了，以上就是村上春树的写作心法以及老贼的一些观点。

马云之前说：很多人输就输在，对新兴事物，看不见，看不起，看不懂，来不及。

写作也一样，很多人就是迷失在，对基本方法，看不上，看不深，做不到，做不久。

恰好，这个世界就是这样，处处都是不公平，处处又都是公平的。

不公平在，都是第一次做人，都用同样的方法，村上春树却是犹如传说。

公平在，除了天赋，你可能比他少了一些热爱和执着。